Jenny Slate parle exclusivement de l'adaptation des courts métrages YouTube populaires qu'elle a réalisés avec son ex-mari Dean Fleischer Camp.
Universal Studios
Dans l'histoire des Oscars, il ne peut pas y avoir trop de films nominés qui ont commencé leur vie comme une série de courts métrages YouTube – mais c'est précisément le cas avec Marcel the Shell with Shoes On, l'un des cinq films en compétition pour le gong du meilleur long métrage d'animation à ce cérémonie de l'année.
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Le film – qui est l'œuvre de l'équipe ex-mari et femme Dean Fleischer Camp et Jenny Slate – prend la forme d'un faux documentaire et raconte l'histoire d'un coquillage anthropomorphe qui part à la découverte alors qu'il s'efforce de localiser ses voisins, qui ont mystérieusement tous disparu.
Fleischer Camp et Slate avaient initialement mis en ligne une trilogie de courts métrages axés sur le personnage sur YouTube en 2010, et le processus de transformation en un long métrage était parfois compliqué – le couple devant s'assurer qu'il pouvait trouver partenaires appropriés pour réaliser leur vision.
'Il y avait certainement beaucoup de défis dans la réalisation du film', explique Slate lors d'une interview exclusive avec TV CM. « Le stop motion – comme le dira notre directrice de l'animation Kirsten Lepore – ne permet pas la spontanéité. Bien que vous puissiez représenter la spontanéité, surtout dans un film comme le nôtre qui est de style documentaire, c'est en fait un art qui nécessite tant de micro-calculs.
Avec Lepore, Slate et Fleischer Camp ont dû proposer un 'processus de réalisation de film innovant' et ils ont finalement décidé d'enregistrer tout l'audio avant même de commencer toute animation.
'Le jeu audio réel et le scénario tel qu'il existe sont le résultat de trois ans d'improvisation et d'écriture et d'improvisation et d'écriture', déclare Slate. 'Et c'était un processus que nous devions développer avec des partenaires qui soutiendraient cette ouverture.'
'Bien que notre film soit un tout petit film indépendant - nous ne sommes pas un gros film de studio avec un gros budget derrière nous - nous avions besoin de trouver des partenaires qui seraient prêts à nous soutenir financièrement, tout en travaillant avec ce processus inconnu qui nous ressemblait un peu inventant comme nous le faisions.
«Donc, je ne sais même pas si j'appellerais cela un défi, mais nous avions vraiment, vraiment besoin de trouver les bons partenaires. Et cela a demandé beaucoup de confiance dans notre projet et beaucoup d'attention aux gens et à ce qu'ils disaient être capables de s'engager.
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Au départ, Slate et Fleischer Camp ont rencontré certains des plus grands studios, mais ils se sont vite rendu compte que les processus traditionnels qu'exigerait le travail avec ces studios n'allaient pas servir le type de travail qu'ils essayaient de faire.
'Il a fallu quelques mois avant que nous réalisions que nous avions vraiment besoin de trouver quelqu'un qui soutiendrait un film indépendant', poursuit Slate. «Et Elisabeth Holm, notre productrice – qui a produit une grande partie de mon travail, y compris une comédie spéciale et le film Obvious Child – a suggéré les personnes qui sont devenues nos partenaires chez Centereach. Et ils nous ont vraiment aidés à développer notre processus unique.
En termes de construction réelle du récit du film - étendre des clips de trois minutes à quelque chose qui pourrait durer un long métrage - le processus était beaucoup plus naturel, et Fleischer Camp et Slate ont rapidement réalisé que l'approche documentaire était celle qui fonctionnait le mieux. .
'Bien que Marcel ne soit pas réel, les interactions avec lui ont d'abord été entièrement improvisées - et ces conversations sont réel », dit Slate. «Ce sont deux personnes qui découvrent quelque chose.
«Et donc nous avons dit au début, c'est ainsi que nous trouvons Marcel, c'est ainsi que nous le rejoignons, par le biais d'un entretien. Nous savions donc que cela fonctionnait. Et nous ne voulions pas le changer, cela nous faisait vraiment du bien. Et heureusement pour nous, il y avait un tas de choses qui se sentaient vraiment bien au début. Nous voulions donc nous en sortir.
Slate ajoute que plutôt que de lutter pour trouver suffisamment de matériel pour étoffer le concept dans un récit à part entière, ils se sont en fait retrouvés avec tellement d'histoire qu'ils ont dû abandonner une grande partie de leurs idées initiales.
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'Dean et moi avons adoré explorer ce monde, c'était très facile et amusant d'évoluer', dit-elle. «Et une grande partie ne s'est pas retrouvée dans le film parce qu'il n'y avait pas assez de temps.
'Pour nous, ce n'était pas comme, 'Est-ce que ce court métrage pourrait devenir une histoire?' De l'intérieur, nous nous sommes toujours sentis connectés à un personnage plus riche et à un échange qui nous semblait en quelque sorte sans fond ou toujours expansif. Donc, nous devions en quelque sorte bien comprendre, quelle est l'histoire que vous voulez raconter?
'Et c'est un défi - comment choisir une histoire qui n'est pas fantaisiste, qui ne joue pas sur la gentillesse de Marcel ou qui ne s'appuie pas lourdement sur sa petitesse?' Comment trouvez-vous quelque chose qui reconnaît qu'il est un individu unique dans un monde beaucoup plus vaste ?
'Comment faites-vous pour que cette histoire vous appelle en tant qu'individu que vous êtes dans le plus grand infini dans lequel nous vivons tous?'
De toute évidence, l'histoire sur laquelle Slate et Fleischer Camp ont finalement atterri a fonctionné à merveille – et la star a été ravie de la reconnaissance des prix, décrivant le signe de tête aux Oscars comme 'l'un de ces moments qui tombe dans une petite collection de petites beautés que vous voulez vraiment'. arriver mais tout dans le cosmos devrait être totalement aligné ».
Mais peut-être encore plus encourageant que les distinctions des organismes de récompenses a été la réponse que le film a reçue des téléspectateurs réguliers, en particulier du jeune public. Slate choisit une réaction particulière qui l'a marquée lors d'une projection au Festival international du film de San Francisco l'année dernière.
'Une partie du programme qu'ils avaient là-bas consistait à inviter un groupe d'environ 100 écoliers à venir regarder les films', se souvient-elle.
'Donc, un grand groupe d'enfants a regardé le film, et je leur ai parlé après, et l'un d'eux m'a demandé:' Qu'est-il arrivé à la grand-mère? Et être capable d'avoir une vraie conversation avec les enfants, sur le vieillissement, sur les changements dans le corps, et que c'est quelque chose qui nous arrivera à tous - que si nous avons de la chance, nous finirons tous par voyager dans notre cycle de vie vers cet unique position de vieillesse, ça m'a fait me sentir vraiment bien.
'Parce que cela m'a aussi fait prendre conscience des préjugés que je peux avoir sur ce que les jeunes sont capables de comprendre et ce qu'il est approprié pour eux de retenir.' Je pense que les enfants sont capables d'assimiler cette information et que cela donne quelque chose à leur façon de voir leur propre vie.
'Et je me souviens juste de m'être senti bien qu'ils aient pris notre film au sérieux et que je puisse les prendre au sérieux et avoir une conversation avec eux à un niveau qu'ils comprendraient mais avec un sujet assez important pour eux.'
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Marcel the Shell with Shoes On est à l'affiche dans les cinémas britanniques à partir du vendredi 17 février 2023. Découvrez plus de notre couverture cinématographique ou visitez notre guide TV et guide de streaming pour savoir ce qui se passe.