Les rebondissements se succèdent dans cette série qui change les genres et qui n'a pas peur d'aller dans des endroits très sombres.
BBC/Hartswood Films Ltd/Sam Barker/Rufina Breskin
Une note de 4 étoiles sur 5.
Il y a toujours un risque avec un spectacle comme Loup que sa structure est à son détriment.
Comme Inside Man avant lui – qui vient également de la société de production Hartswood Films, pour laquelle Steven Moffat est directeur créatif – Wolf suit deux intrigues distinctes qui ne se réunissent pleinement qu'au point culminant de la saison, qui est une corde raide narrative difficile à parcourir.
D'une part, il y aura toujours un scénario plus engageant que l'autre - pour Inside Man, c'était le scénario de David Tennant/Dolly Wells, alors qu'ici, c'est le scénario de David Tennant/Dolly Wells. Sacha Dhawan / Scénario d'Iwan Rheon.
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Cependant, la raison pour laquelle Wolf fonctionne si bien - et c'est le cas, cela fonctionne vraiment bien - est que vous ne perdez jamais de temps à désirer revenir à votre scénario préféré. Les deux sont miraculeusement tendus, engageants et propulsifs, la série parvenant à fusionner les deux de manière experte pour ressembler à un récit complet.
Honey (Sacha Dhawan) et Molina (Iwan Rheon) dans Wolf.BBC/Hartswood Films Ltd/Simon Ridgway
Les deux intrigues sont les mêmes : l'une suit Jack Caffery, un jeune détective de police joué par Ukweli Roach qui est hanté par la disparition de son frère alors qu'ils étaient enfants et par son incapacité à imputer quoi que ce soit au voisin dont il est certain qu'il est responsable.
Parallèlement à cela, il se consacre également à enquêter sur une affaire qui aurait été résolue il y a cinq ans – un double meurtre choquant et horrible.
Pendant ce temps, l'autre scénario suit la riche famille Anchor-Ferrers, qui se retrouve piégée dans sa propre maison isolée et tourmentée par deux hommes dont les motivations ne sont pas claires. Ce que nous savons, c'est qu'ils ont un travail et, apparemment, rien ne les empêchera de poursuivre leurs jeux d'esprit tordus et leur fin ultime.
La série est basée sur Romans de Jack Caffery de Mo Hayder , prenant son titre et son scénario central du dernier livre de la série. Espérons que la BBC et Hartswood prévoient de revenir en arrière et d'adapter ensuite les versements précédents, car cela a le potentiel d'être une franchise de thriller de retour qui éclate vraiment.
L'une des raisons est au premier plan, et c'est Ukweli Roach. Il n’est peut-être pas le plus grand nom du casting absolument empilé, mais sa performance est phénoménale, énigmatique et débordante de charisme.
Ukweli Roach dans le rôle du loup de Jack Caffery.BBC
Son Jack est la raison pour laquelle les intrigues divisées fonctionnent, car il veille à ce que ses scènes restent aussi vitales et convaincantes que l'histoire B plus intense, par la simple force de sa personnalité.
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Cela ne veut bien sûr pas dire que l’écriture n’est pas de premier ordre. Tout ici est d'une grande netteté, de l'intrigue au dialogue en passant par le découpage des chronologies et le travail des personnages exposé.
Comme dans tout thriller digne de ce nom, la série présente de nombreux rebondissements, vous laissant deviner et livrant des cliffhangers tout-puissants. Même lorsqu'un rebondissement n'est pas des plus surprenants, la manière dont la série révèle chacun d'eux est sublime, prenant son temps et allant crescendo mais sans jamais trop se livrer à ses gains.
Ensuite, il y a le ton, peut-être l'élément le plus singulier de la série. Dire que quelque chose change de genre de nos jours n'est pas un trait particulièrement unique - tant de séries et de films se mêlent de mélanger la science-fiction avec le mystère ou l'horreur avec la comédie ou toute autre concoction de genres.
Cependant, la sensation distinctive de cette série en six parties ressemble vraiment à un exploit. La tension est palpable partout, s'appuyant fortement sur les racines du thriller de la série, tout en jouant évidemment également dans le domaine procédural et policier.
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Loup.BBC
Ensuite, il y a les aspects d'horreur de la série, qui sont pleinement visibles dans la conception de la production et les costumes. Il y a un élément gore qui n'est pas écrasant mais qui est présent partout, même dans les titres rapides et effectivement étranges.
Pendant ce temps, le design du Hazmat Men est particulièrement effrayant. Moffat n’est peut-être pas directement impliqué ici, mais son influence l’est certainement. Si quelqu’un connaît le pouvoir visuel inquiétant d’un masque à gaz, c’est bien lui.
Mais le plus impressionnant est peut-être que cet élément d'horreur n'est en aucun cas compensé par la sensibilité comique de la série, malgré leur efficacité sous leur propre jour. La série chevauche avec aisance la lumière et l'obscurité, notamment dans les séquences centrées sur Honey de Sacha Dhawan et Molina d'Iwan Rheon.
Les méchants qui plaisantent sont un incontournable du cinéma et de la télévision, mais ils sont également devenus un trope à une note. Honey et Molina auraient facilement pu tomber dans ce piège, devenant des versions diététiques du Joker ou Le maître (et le casting de Dhawan n'a fait qu'ajouter à cette préoccupation).
Cependant, il y a une légèreté de toucher et un réalisme dans les personnages et leurs fioritures plus comiques. Ils ont tous deux leurs moments plus théâtraux, mais ils sont étoffés individuellement à travers les six épisodes et sont, comme tous les personnages ici, tridimensionnels et empathiques, même dans leur pire.
Miel (Sacha Dhawan) dans Wolf.BBC/Hartswood Films Ltd/Simon Ridgway
Cela est dû en grande partie au travail remarquable de l’ensemble réuni ici. Dhawan et Rheon se démarquent, jonglant avec une apparente facilité entre le ridicule et le menaçant, mais Owen Teale, Juliet Stevenson, Annes Elwy et Sian Reese-Williams sont tous captivants à part entière, modulant de manière impressionnante leurs performances comme ton du spectacle. lui-même change et change.
Le seul domaine dans lequel la série échoue quelque peu est malheureusement celui de sa conclusion. La fin globale est relativement satisfaisante et l'épisode final comporte des moments vraiment remarquables, mais une fois que les deux intrigues convergent enfin, le résultat semble quelque peu précipité et incomplet.
Cela ne fait pas dévier toute la course et ne laisse pas un goût amer dans la bouche, mais dans un spectacle qui a été si parfaitement rythmé tout au long, cela est perceptible lorsque les choses se déclenchent soudainement et de manière discordante dans une overdrive indésirable.
Quoi qu'il en soit, il s'agit pour l'essentiel d'une première sortie exceptionnellement assurée pour une série qui a le potentiel de se dérouler encore et encore, si les histoires restent aussi engageantes et structurées avec autant d'innovation.
Les drames policiers coûtent deux centimes en ce moment et ce depuis un certain temps - en théorie, l'idée de poursuivre les enquêtes de Jack Caffery dans d'autres tranches devrait être rebutante.
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Mais il s’agit d’une série policière autant qu’une horreur ou une comédie. En vérité, ce n’est pas vraiment n’importe lequel d’entre eux ; c'est quelque chose qui semble plutôt nouveau, excitant et audacieux, aussi addictif que tout ce que vous trouverez à la télévision en ce moment, et qui n'a pas peur d'être à la fois délicieusement sombre et terriblement amusant.
Wolf sera diffusé sur BBC One et BBC iPlayer à partir de 21 heures le lundi 31 juillet.
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