L'acteur derrière l'agent du FBI révèle la difficulté qu'il a eu à reprendre le rôle et comment le drame a dépassé les frontières de la télévision
Un agent du FBI accro à la tarte aux cerises enquête sur un terrible meurtre dans une petite ville américaine, à l'aide de rêves et de visions dans lesquels des indices et des énigmes sont révélés par un nain qui parle à l'envers, un homme manchot et un esprit démoniaque appelé Bob. Au bout de 30 épisodes, les téléspectateurs sont encore moins clairs sur ce qui se passe qu’au début.
De nos jours, un tel scénario et un tel style seraient considérés comme ceux de la télévision grand public : la plupart des émissions policières et même les séries pour enfants présentent des motifs surréalistes et des intrigues secondaires non résolues. Mais, en 1990, lorsque la première saison de Twin Peaks fut diffusée à la télévision américaine, les téléspectateurs savaient qu’ils regardaient quelque chose de révolutionnaire.
Les gens en ont été stupéfaits, se souvient Kyle MacLachlan, qui incarnait l'enquêteur obsédé par les desserts, l'agent Dale Cooper. À l’époque, il n’y avait et il n’y avait rien de tel, donc les gens ne pouvaient vraiment pas croire ce qu’ils voyaient. Je pense que l'originalité avait plus d'impact à la télévision – surtout à cette époque – parce que les gens s'attendaient généralement à s'asseoir et à regarder quelque chose de confortable et familier.
Ces adjectifs n'avaient jamais fait partie du vocabulaire créatif de David Lynch, le réalisateur des films sombres et subversifs Eraserhead et Blue Velvet, lorsque la chaîne américaine ABC lui a commandé sa première fiction télévisée.
Situé dans une petite ville forestière du nord-ouest des États-Unis – où le corps d'une belle lycéenne assassinée, Laura Palmer, a été découvert près d'une rive d'une rivière, avec une petite lettre R cachée sous un ongle – Twin Peaks, qui a été co- écrit avec l'écrivain de Hill Street Blues Mark Frost, n'a fait aucune concession aux attentes d'un public télévisé aux heures de grande écoute.
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C’était une télévision cinématographique : remplie de plans qui écarquillaient les yeux et d’une partition qui hantait les oreilles : le thème musical d’Angelo Badalamenti, dans lequel de douces notes de synthétiseur sont traquées par des cordes sombres et tintantes, reste l’une des utilisations musicales les plus atmosphériques du média.
Le projet a commencé avec un épisode pilote de deux heures qui, à l'époque, MacLachlan s'attendait à ce qu'il aille aussi loin : l'opinion des acteurs était que ce serait un épisode unique : que c'était génial mais que les téléspectateurs n'étaient pas satisfaits. Je n'étais pas prêt pour ça et la chaîne n'allait plus jamais commander d'épisodes. Mais quand ABC l'a vu, ils ont semblé avoir été tellement émerveillés par ce film qu'ils ont décidé d'exercer ce qui aurait pu être une option de cinq ans.
Il s'est avéré que Twin Peaks n'a atteint qu'une deuxième saison, alors que les téléspectateurs ont progressivement abandonné son étrangeté belle mais déroutante. MacLachlan et Lynch ont réalisé une préquelle cinématographique, Twin Peaks : Fire Walk with Me (1992), dont l'acteur avait suggéré à l'époque qu'il s'agissait d'un faux pas.
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Mais l'aspect pictural et l'audace narrative de la série télévisée ont eu un impact durable sur le public, y compris au Royaume-Uni, où la série a été vue sur BBC2, et les espoirs de longue date d'une suite se sont enfin concrétisés, avec le retour de MacLachlan, sous la direction de Lynch, dans une nouvelle série de 18 épisodes qui sera projetée ici sur Sky Atlantic.
Tout comme Star Trek a engendré des superfans qui organisent des conventions Trekkie, habillés comme des personnages de la série et présentant des apparitions d'acteurs de la série, il existe des festivals Peakie, où les admirateurs en costumes de Log Lady ou d'Evil Bob mangent une tarte aux cerises.
Il s'agit notamment d'événements annuels à Snoqualmie dans l'État de Washington, où une grande partie de la série a été tournée, et, plus obscurément, à Hornsey, dans le nord de Londres, où le dernier week-end de célébration a lieu à l'hôtel de ville les 7 et 8 octobre de cette année.
Je n’ai pas encore pris part à l’un ou l’autre événement, admet diplomatiquement MacLachan. Mais j'espère le faire un jour.
Il attribue le renouveau de la télévision à la fidélité massive des fans. Principalement – maintenant – via les réseaux sociaux. Mais avant cela, il y aurait eu de soudaines éruptions d'intérêt, basées sur des dates importantes dans la série ou sur les anniversaires de la première diffusion.
On se demandait donc souvent : ne serait-il pas formidable d’en faire plus ? Mais le battement de tambour a véritablement commencé à l’approche du 25e anniversaire. Je ne suis pas sûr que la nouvelle série aurait vu le jour s’il n’y avait pas eu cette vague d’intérêt.
Au cours de notre conversation, le nouveau Twin Peaks n'était pas tant un éléphant dans la pièce qu'un éléphant enfermé dans un zoo de haute sécurité : les producteurs sont déterminés à garder le contenu aussi secret que possible jusqu'à la première américaine le 21 mai ( les téléspectateurs passionnés peuvent le regarder simultanément ici à 2 heures du matin dimanche soir sur Sky Atlantic).
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On sait cependant que les nouveaux épisodes commencent avec le retour de l'agent Dale Cooper à la séquence titre pittoresque, 25 ans plus tard.
Bien qu’il considère désormais l’homme du FBI comme mon rôle préféré, MacLachlan a eu plus de mal que prévu à réincarner le personnage à l’âge de 58 ans : pour être honnête, cela n’est pas venu tout de suite. J’ai dû tâtonner et compter sur le regard extérieur de David sur le personnage plus que je ne le pensais, en fait. J'avais besoin d'un peu d'aide pour me remettre dans sa peau.
En créant le rôle il y a un quart de siècle, l'acteur a découvert que Dale venait tout droit de sortir de la page. Ce premier script reste mon modèle. Je pense que ce que j’ai retenu, c’est l’enthousiasme enfantin de l’agent Cooper : les moments où il prend vie pour certaines saveurs et odeurs. J’admets également que j’ai canalisé un peu la manière de David Lynch dans le personnage.
Et l'agent Cooper est-il toujours enfantin 25 ans plus tard ? Ouais. Dale l’est certainement. En fait, j'aime penser que nous le sommes tous les deux.
Le refus de prévisualiser les épisodes de la nouvelle série est moins frustrant qu'il ne pourrait l'être, car un spoiler d'un scénario de Twin Peaks est plus susceptible d'impliquer une licorne en skateboard ou une équation algébrique inversée apparaissant dans un jettrail que des détails qui donneraient beaucoup de détails. loin.
Compte tenu de la complexité de Twin Peaks – des téraoctets de cyberespace sont consacrés à des interprétations extrêmement concurrentes du sens de la série originale – dans quelle mesure MacLachlan, en tant qu'acteur, doit-il comprendre ce qui se passe ?
J'ai appris très tôt – en travaillant avec David – que poser des questions ne ferait que gêner. Quand on fait de la littérature à l’école, tout ce qu’on fait, c’est déchirer des trucs et poser des questions. Mais j’ai appris de cette expérience qu’il n’est pas nécessaire de répondre à toutes les questions concernant un texte. Et j’en ai profité pour jouer, surtout avec David. J'ai lentement cédé à l'acceptation qu'il dise à l'acteur tout ce qu'il devait savoir.
L'acteur doit l'apogée de sa carrière à Lynch qui, alors que MacLachlan était un jeune inconnu, lui confia un rôle majeur dans le film de science-fiction Dune (1984) et, pendant le tournage de ce film, lui confia le scénario. qui est devenu Blue Velvet (1986), aujourd'hui un classique moderne, dans lequel MacLachlan trouve une oreille coupée dans une petite ville américaine, la remet aux flics et s'implique ainsi avec le criminel sexuel sadique de Dennis Hopper.
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Le comportement distinctif de l’interprète à l’écran – une innocence avec une pointe de sinistre, un charme qui pourrait devenir sombre – lui a valu un rôle naturel dans le rôle de Cooper dans Twin Peaks, dont la nouvelle série porte à six le nombre de collaborations de MacLachlan avec Lynch.
Le réalisateur, dit l'acteur, crée un ton sur le plateau, que je décrirais comme une joie et un plaisir de créer quelque chose d'original. David rayonne cela. Et je pense qu’il est important que – même si l’histoire peut être très compliquée et ambiguë – David soit toujours très clair sur ce qu’il attend exactement de l’équipe et des acteurs. Souvent, la direction est aussi simple que de dire « plus lentement ». Même si la direction préférée qu’il m’a jamais donnée était : « Plus comme Elvis Presley ». J'ai adoré ça. Il me laisse prendre quelque chose comme ça et courir avec.
Entre les deux Twin Peaks, les crédits télévisés de MacLachlan incluent des rôles majeurs dans Desperate Housewives, Sex and the City et The Good Wife, dans lesquels il a été casté, admet l'acteur, parce que les gens qui m'ont embauché ont été si profondément marqués par Twin Peaks. J'ai récemment fait une histoire sur Agents of Shield, et tout le monde voulait me parler de Twin Peaks.
En tant que critique, j’ai toujours pensé que la volonté croissante de la fiction télévisée grand public d’être étrange et ludique a commencé avec Twin Peaks, une émission qui a jeté les règles dans la rivière qui coule près de l’usine forestière.
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MacLachlan est d'accord : je pense que l'impact le plus profond que cela a eu a été sur les jeunes qui se sont tournés vers la télévision à l'époque. Ils pensaient : eh bien, si cela est possible, alors cela est possible. Cela a permis de briser les barrières des attentes et nous en avons récolté les bénéfices pendant des années et des années auprès de ces autres créatifs qui ont été inspirés. Je pense que l’industrie a découvert que, si l’histoire est suffisamment forte, le contexte ou la manière dont elle est racontée n’a pas d’importance.
Coïncidant avec les débuts d'Internet, l'original Twin Peaks a donné naissance à certains des premiers sites sur lesquels les téléspectateurs échangeaient des théories sur la série. Le renouveau s'ouvre cependant dans un environnement où la réaction du public, à travers les médias sociaux, est une partie institutionnalisée du visionnage.
Je suis très curieux de voir comment cela va se passer, dit MacLachlan. Je pense que ce sera une grande partie cette fois. J'attends de savoir de [les producteurs américains] Showtime quelles sont leurs attentes : s'ils aimeraient que les acteurs tweetent en direct pendant les épisodes. Nous verrons. Mon sentiment est que la majeure partie de la conversation aura lieu après la diffusion de l’émission parce que les gens seront tellement immergés dans ce qui se passe que, d’une certaine manière, vous espérez qu’ils seront trop pris pour prendre du recul et commenter. Idéalement, nous voulons perdre des gens dans le monde de Twin Peaks comme la série l'a fait la première fois.
Twin Peaks sera lancé à 2 heures du matin le lundi 22 mai sur Sky Atlantic, dans le cadre d'une diffusion simultanée avec les États-Unis diffusée sur Showtime. L'épisode sera ensuite rediffusé à l'heure la plus adaptée au Royaume-Uni, à savoir 21 heures, le 23 mai.