Le retour de Lara Croft est strictement conforme au manuel de l'aventurier du film, Alicia Vikander ayant du mal à remplir les bottes de randonnée d'Angelina Jolie
★★★
Avouons-le, ce redémarrage du film de la franchise de jeux vidéo autrefois populaire n'a vraiment pas eu à faire trop d'efforts pour améliorer les deux premiers spectacles mal reçus sortis au début des années 2000.
Le fait qu'il élève à peine la barre est vraiment le seul casse-tête qui mérite d'être résolu. À grande échelle mais petit en termes de sensations fortes, la vision du réalisateur norvégien Roar Uthaug sur le genre de l'héroïne d'action télécommandée est simplement un exercice de case à cocher qui fait finalement très peu avec la prémisse désormais obsolète.
Lara Croft (Alicia Vikander) est une motarde de livraison de nourriture, qui navigue de manière experte dans les rues branchées de l'est de Londres pour un salaire minimum. Bien qu'héritière d'une fortune et d'un empire commercial mondial, elle refuse de signer l'acte de décès de son père bien-aimé pour déclencher l'héritage car cela reviendrait à admettre que Lord Richard Croft (Dominic West) ne reviendra jamais de la quête inexpliquée qu'il a entreprise sept ans auparavant.
Alors qu'elle est sur le point de succomber aux conseils de la conseillère familiale Ana Miller (Kristin Scott Thomas), son avocat (Derek Jacobi) remet une énigme à résoudre. Ce qui se cache à l'intérieur l'envoie à la recherche de la dernière destination connue de son père, une île inexplorée au large des côtes du Japon où Himiko, la légendaire reine de la mort, est censée être enterrée.
Après avoir été poursuivis sur des jonques à travers le port de Hong Kong, puis naufragés avec le capitaine ivre Lu Ren (Daniel Wu) sur l'île mystérieuse, tous deux sont capturés par le vicieux mercenaire Mathias Vogel (Walton Goggins), qui travaille pour l'Ordre de la Trinité.
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Cette sinistre organisation gouverne le destin de l'humanité et est convaincue que le cercueil d'Himiko détient un secret bouleversant. L'armée de Vogel a forcé des hordes d'esclaves immigrés à creuser pour trouver la tombe de la sorcière. Maintenant, avec Lara dans ses griffes, et avec les cartes, les notes et le journal de son père, il semble que les longues explorations de Trinity arriveront enfin à leur conclusion.
Les ébats initialement attrayants d'Uthaug s'ouvrent dans un paysage urbain intéressant qui a une granularité séduisante, mais il ne faut pas longtemps avant qu'il ne tombe dans un environnement exotique cliché, avec une exposition banale et Lara esquivant autant de trous dans l'intrigue que de pièges sombres.
Uthaug a obtenu ce travail sur la base de son blockbuster local The Wave, qui a envoyé un tsunami massif à travers les fjords norvégiens. Avant cela, son slasher de ski-lodge Cold Prey a tracé une piste d'horreur scandinave. Les traits de son épopée catastrophe et de son épouvantail astucieux peuvent être facilement devinés dans Tomb Raider. Cependant, à cette occasion, son style de mise en scène musclé impressionnant se sent dépouillé de swashbuckling de routine et de derring-do recouverts de CGI, toute concession à la tension étant une préoccupation mineure.
Les visuels les plus saisissants ne sont pas la tempête de la mer du Diable ou la tombe de la pagode souterraine avec son assortiment monotone de dangers à ressort. Non, c'est la coque rouillée d'un avion écrasé perché au sommet d'une gigantesque chute d'eau que Lara utilise pour échapper à un torrent déchaîné, et où ses capacités incertaines, son état d'esprit confus et son humour noir finissent par signifier quelque chose dans le récit dispersé.
La tête d'affiche Alicia Vikander a certainement du pain sur la planche. Elle a l'air déchirée et prête à l'action dans les tenues emblématiques, mais tout au long du film positionne Lara comme un personnage difficile à aimer et impénitentement mélangé. Vikander n'a pas non plus le statut emblématique de l'ancienne Lara, Angelina Jolie, dont l'éminence à l'époque a en quelque sorte transformé le cyber chiffrement interactif en quelque chose au-dessus de la popcorn d'abondance habituelle. En comparaison, Vikander apparaît comme un mannequin pris dans les phares, bloqué sur un podium en ruine de cascades défiant la gravité et d'effets spéciaux extravagants.
L'acteur toujours fiable Goggins, en tant que psychopathe ennuyé et armé de la pièce, donne la meilleure performance dans cet encombrement dérivé de cliffhangers vertigineux et de chaos excessif, qui est essentiellement un retour gonflé aux films B d'autrefois. – et encore plus d'un clone d'Indiana Jones que les deux premiers films réunis.
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Plus élevé dans son concept que dans son exécution, et aux prises avec la fin la moins surprenante qui pointe vers une suite possible, ce que vous voyez est définitivement ce que vous obtenez avec celui-ci. Beaucoup pourraient trouver cela plus que suffisant.
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