Tick, Tick… ​​Boom review : Andrew Garfield est formidable dans les débuts de réalisateur de Lin-Manuel Miranda

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Qu'on l'aime ou qu'on le déteste, on ne peut nier que Lin-Manuel Miranda est l'une des personnes les plus occupées d'Hollywood en ce moment.Cette année seulement, le créateur de Hamilton a fait adapter sa comédie musicale à succès de Broadway In the Heights pour le grand écran et a fourni des chansons pour deux films d'animation différents – Vivo de Netflix et le prochain film de Disney Encanto. Et nMaintenant, le moment est venu pour lui de se lancer dans la réalisation avec Tick, Tick… ​​Boom , une adaptation de la comédie musicale semi-autobiographique du même nom du scénariste de Rent Jonathan Larson – interprétée ici par Andrew Garfield.

Le film est une sorte de biopic musical de la vie avant la location de Larson, suivant la carrière de l'écrivain alors qu'il tente de percer dans l'industrie avec sa comédie musicale de science-fiction de haut niveau Superbia, entre les tables d'attente au Moondance Diner. Fait intéressant, la comédie musicale originale était essentiellement une pièce solo, interprétée par Larson lui-même comme un monologue rock – et non, par conséquent, quelque chose qui se prête nécessairement à une adaptation particulièrement cinématographique. La solution de contournement de Miranda consiste à cadrer l'histoire à travers Larson la racontant à un public sur scène, comme dans l'original, mais aussi à montrer les événements deJonathan'La vie se déroule de façon plus traditionnelle.

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Cette méthode signifie que de nombreux numéros musicaux du film se coupent entre les scènes de l'action se déroulant et Garfield chantant sur scène, presque comme on s'attend à le voir dans un clip. C'est une approche étrange, et qui donne des résultats mitigés. Souvent, il est difficile pour le film d'échapper à la stagnation inhérente à ses prémisses, mais il y a d'autres moments où cela fonctionne étonnamment bien - comme un numéro qui prend la forme deJonathanet sa petite amie Susan se disputent. Initialement, les sections sur scène semblent ici réduire l'émotion de la scène, jusqu'à ce que Susan frappeJonathanavec l'accusation qu'il a passé l'intégralité de l'argument à réfléchir à la façon dont il peut le transformer en une chanson, et tout à coup, il est logique de le présenter de cette façon - avec le numéro servant en quelque sorte de commentaire sur la déconnexion entre l'émotion interprétée et le chose réelle.

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Quiconque connaît l'histoire de Larson sera bien conscient que le film a un élément de tragédie, mais la gestion par Miranda des aspects les plus sombres de l'intrigue - à la foisJonathansa propre tragédie et l'impact de la crise du sida, qui l'a inspiré à écrire Rent - semble un peu sucré, ce qui signifie que le film n'a pas autant d'impact émotionnel qu'il pourrait en avoir, bien que certaines scènes impliquantJonathanLe meilleur ami de Michael (Robin de Jesús) est plutôt bien joué. Pendant ce temps, le titre du film est dérivé du bruitJonathanentend presque constamment dans sa tête, une accumulation de pression qui fait que toute son existence ressemble à une bombe à retardement. Nous entendons ce tic-tac de manière prédominante dans la conception sonore à divers moments du film, mais cet aspect aurait peut-être pu être rehaussé davantage – fournissant plus de tension à un film qui semble parfois trop sûr pour être vraiment sous la peau.

Ce que l'on ne peut nier, c'est que Garfield est absolument formidable dans le rôle principal, sans aucun doute le plus grand atout du film. Il est aussi à l'aise qu'un showman tout en chantant dans les sections scéniques qu'il joue Jonathan dans les scènes dramatiques plus traditionnelles, insufflant brillamment au personnage une énergie frénétique et nerveuse et juste ce qu'il faut d'arrogance, s'assurant qu'il reste sympathique et sympathique dans malgré sa nature parfois myope. S'il est en attente de récompenses pour sa performance ici, comme cela a été vanté, alors ce sera très bien mérité.

Le film autour de lui aurait peut-être pu éblouir un peu plus parfois, mais pour la plupart, il se déroule bien, et il y a quelques moments de rire à haute voix – y compris une brillante démonstration deobséquiosité parJonathan'tuteur d'un Stephen Sondheim en visite, joué avec délectation par Bradley Whitford. Certaines des chansons fonctionnent bien aussi – j'ai particulièrement apprécié un numéro a capella intitulé Boho Days vers le début, tandis que dimanche est également un délice bien mis en scène. Mais vraiment, c'est le spectacle de Garfield - et pour sa seule performance, cela vaut bien le prix d'entrée.