Les showrunners ont tous deux écrit des adaptations de romans Target de leurs épisodes les plus appréciés – et les changements qu’ils apportent sont très révélateurs (contient des spoilers)
Bien que les adaptations littéraires de Doctor Who ne soient pas exactement un phénomène nouveau, la dernière collection de liens littéraires est plus intrigante que la plupart.
Basés sur les livres classiques de Target qui racontaient les histoires des épisodes de Doctor Who après leur diffusion, ces nouveaux romans Target adaptent pour la toute première fois les histoires du redémarrage moderne.
Plus excitant encore, deux des livres – ceux basés sur Rose de 2005 et le spécial 50e anniversaire Le Jour du Docteur – sont en fait adaptés par les hommes qui les ont portés à l'écran, avec les anciens showrunners de Who, Russell T Davies et Steven Moffat, passant de l'écriture de scénario. à l'écriture d'un roman pour le nouveau projet.
C'était délicat ; Je voulais capturer l'essence de l'épisode télévisé, mais je ne voulais pas le répéter, a déclaré Davies à propos du projet, ajoutant qu'il avait essayé de bousculer le dialogue pour que les fans aient de nouvelles choses à découvrir.
Ensuite, bien sûr, vous trouvez les parties qui ne fonctionnent pas vraiment en prose, a ajouté Moffat.
jeu des trônes netflix
À la lecture de ces adaptations, ce sont les changements opérés par les deux hommes qui constituent la partie la plus fascinante de l’ensemble du projet – ainsi que la plus révélatrice.
Dans les adaptations d'épisodes écrits par d'autres auteurs – Jenny T Colgan propose une version du premier épisode de David Tennant, The Christmas Invasion, tandis que Paul Cornell fait le dernier épisode de Peter Capaldi, Twice Upon a Time, et ce sont tous deux des lectures formidables – l'action se déroule davantage. ou moins comme nous l'avons vu à l'écran. Il faut s'y attendre étant donné que les deux hommes adaptent respectueusement le travail d'autres écrivains.
Cornell apporte quelques changements, peut-être davantage liés au fait qu'il l'écrivait avant la diffusion de l'épisode à la télévision. J'ai reconnu quelques répliques que j'avais entendues pendant le tournage lors de ma visite sur le plateau l'année dernière, mais qui avaient été coupées de l'épisode terminé. Mais dans l’ensemble, ils sont fidèles aux contes originaux du Tardis.
Cependant, Moffat et Davies apportent des changements importants à leurs propres histoires et le font d'une manière qui, de manière amusante, correspond aux stéréotypes que de nombreux fans ont sur les époques des deux écrivains sur Doctor Who.
Tous deux renversent régulièrement les stéréotypes, mais on pense que Davies se concentre sur des drames familiaux émotionnels, parfois à tort, tandis que Moffat tisse des récits de plus en plus ingénieux, d'une portée extrêmement impressionnante mais qui manquent parfois de la chaleur de son prédécesseur.
Ainsi, dans le roman Rose de Russell T. Davies, par exemple, la plupart des changements tournent autour d’une expansion du casting et d’une profondeur ajoutée aux personnages que nous connaissons déjà. Davies ajoute une famille d'amis de substitution pour Mickey de Noel Clarke (qui forment un groupe brièvement appelé Bad Wolf, bien sûr), étend le rôle du superfan condamné du Docteur Clive (Mark Benton), et inclut même quelques personnages qui ont été mentionnés mais jamais vus sur écran comme un gardien appelé Wilson et l'ex-petit ami de Rose, Jimmy Stone.
En général, la représentation de Mickey dans le roman est plus complète et plus sympathique que son apparition dans l'épisode de 2005, ce qui rend la décision de Rose de s'enfuir avec le Docteur à la fin de l'histoire d'autant plus douloureuse.
Les romans Target de Russell T Davies et Steven Moffat, Rose et The Day of the Doctor (BBC Books)
À l'écran, interprété avec brio par Noel Clarke, [Mickey] passe devant, dit Davies à propos des modifications. Il est merveilleux, il est rapide, amusant et furieux, mais quand un roman entre dans la tête de quelqu’un, je devais lui donner plus de concentration.
la cabine des baisers 4 netflix
Les modifications apportées par Moffat au Jour du Docteur, quant à elles, impliquent l'ajout de plus de références aux anecdotes de Doctor Who, de plus de gags, de plus de rebondissements dans la structure narrative - y compris le déplacement de la prose de la troisième à la première personne dans les chapitres individuels - et d'une échelle encore plus grande que celle que nous avons vue. à l'écran, avec plus de rappels aux personnages préférés des fans et à d'autres médecins.
De toute évidence, aussi réducteurs soient-ils, les vieux stéréotypes tiennent un peu la route, du moins en révélant ce que les deux écrivains privilégient dans leur narration. Non pas que ce soit nécessairement une mauvaise chose – tout nouveau personnage de Russell T Davies Doctor Who ou Steven Moffat Who gag est un plaisir.
Tous les changements ne rentrent pas non plus dans ce récit légèrement simpliste. Certaines des modifications les plus intéressantes apportées par les deux hommes reflètent le plus grand budget d'imagination permis par le travail en prose.
Au fond, c’est moins cher d’écrire une explosion que d’en filmer une.
Dans Rose, par exemple, l'invasion des Autons vers la fin de l'épisode est bien plus épique et violente dans l'édition du livre : les attaquants factices des vitrines tranchent les passants avec des lames mortelles, tandis que l'attaque culmine avec le London Eye. s'effondrer, provoquant une vague de la Tamise qui s'écrase sur la ville.
Gardez à l’esprit qu’à la fin, il y a une grande invasion de Londres par des mannequins de vitrine, j’avais donc ouvert la voie à une action épique, a déclaré Davies.
À l’écran, le London Eye se trouve juste en arrière-plan », a-t-il poursuivi. « Dans cette version, c'est beaucoup plus complexe ! J'ai adoré écrire ce genre de choses. Et écrire une action est difficile – voir une balle voler à l’écran est facile, la décrire en prose est beaucoup plus difficile, c’était donc un bon test.
La grande finale de Le Jour du Docteur fait également l'objet d'un petit remaniement. La scène où les 13 incarnations du Docteur – y compris le Douzième Docteur alors invisible de Peter Capaldi et le Docteur de Guerre de John Hurt) – apparaissent pour sauver la situation est retravaillée pour présenter des centaines de versions du Seigneur du Temps s'unissant pour sauver Gallifrey d'une série de catastrophes naturelles ( vous pouvez en savoir plus sur ces changements ici ).
Lorsque vous écrivez un scénario, vous faites du public un témoin des événements, a déclaré Moffat.
Lorsque vous écrivez un livre, vous faites l’expérience du lecteur. On passe de la grandeur du spectacle à l’intimité de la tête de quelqu’un. Je ne pense pas que l’un soit meilleur que l’autre, mais ils sont différents.
Rebondissements, suspense, humour, tout cela fonctionne de différentes manières. Vous visez les mêmes effets, mais par d’autres moyens.
Quelques autres changements intéressants – notamment la manière dont le Docteur de Peter Capaldi entre dans l’action – sont inclus, mais pas au détriment de l’histoire principale.
Le choc de voir David et Matt ensemble, John Hurt dans le rôle du Docteur, les apparitions surprises de Tom Baker et Peter Capaldi - il faut trouver un moyen de faire en sorte que ces moments fonctionnent dans un livre, sans invités surprises, ce qui peut être un défi, Moffat a expliqué.
Et bien sûr, certains changements ne peuvent s’expliquer que par le passage du temps. Comme mentionné ailleurs , la mise à jour de Rose de Davies inclut également la reconnaissance des médecins qui devaient suivre le Seigneur du Temps de Christopher Eccleston, avec des incarnations comme David Tennant, Matt Smith et Peter Capaldi apparaissant dans des photos ou de courtes scènes tout au long du texte qui relient la continuité de moderne Qui, d'une manière qui n'était tout simplement pas possible en 2005 – on ne peut pas s'attendre à ce que même Russell T. Davies prédise le casting des acteurs 12 ans plus tard.
Plus particulièrement, Davies inclut le prochain treizième docteur Jodie Whittaker dans la collection de photos du docteur appartenant au superfan Clive (ainsi que quelques incarnations potentielles au-delà d'elle ), un geste que Moffat reflète dans son propre roman en faisant apparaître le Treizième Docteur dans une scène tardive cruciale.
carte cache-cache fortnite code
Grâce à cela et à d'autres changements similaires, Davies et Moffat sont en mesure de se livrer au genre d'arguments que les fans pourraient avoir sur, par exemple, pourquoi les médecins ne reconnaissent pas leur futur, où River Song s'intègre dans la vie du dixième docteur et comment Peter Cushing se situe dans canon, qui sont tous présentés dans le texte d'une manière qu'ils ne pourraient pas être à la télévision grand public.
Les deux livres proposent également une nouvelle vision d’histoires très familières qui pourraient surprendre même les fans les plus purs et durs.
Un fan aurait pu voir quelque chose une douzaine de fois, alors je me suis senti obligé d'ajouter des choses qui ne pouvaient être trouvées que dans les pages du livre, a déclaré Davies.
Et je sais à quoi ressemble le fandom : il n’y a rien que nous aimons plus que découvrir quelque chose de nouveau sur quelque chose d’ancien.
Si cette phrase ne résume pas parfaitement l’esprit de Doctor Who, je ne sais pas ce qui le fait.
Donc, que vous soyez un fan inconditionnel de la série ou quelqu'un qui a disparu au cours des deux dernières années, cela vaut la peine de découvrir les nouvelles versions de Davies et Moffat sur leurs épisodes. Il y a quelque chose de merveilleux à être surpris par un vieux favori.
Les romanisations Target de Doctor Who moderne (incluant également l'épisode classique de Douglas Adams City of Death de James Goss) sont en vente maintenant