Regarder la version 1978 de Mort sur le Nil en tant qu'enfant a été une expérience formatrice pour le scénariste Michael Green. En fait, il était tellement effrayé par le film qu'il a gardé une rancune de plusieurs décennies contre Agatha Christie, une rancune qui n'a été renversée que lorsqu'on lui a demandé d'écrire le scénario de la version de Sir Kenneth Branagh de Murder on the Orient Express il y a quelques années. depuis.
Maintenant, il a bouclé la boucle en écrivant une nouvelle version de Mort sur le Nil, et il espère que cela pourrait avoir autant d'effet sur le public aujourd'hui que la précédente sur lui quand il était plus jeune.
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'La chose qui m'a vraiment marqué à ce sujet, qui m'a toujours impressionné en voyant ce film à un âge trop jeune, c'est juste cette idée de meurtre', explique-t-il dans une interview exclusive avec TV. « Que des gens, des gens sympas qu'on voit dans les magasins, et dans la rue, qui se saluent, sont parfois capables de s'entre-tuer délibérément.
'Et c'était une nouvelle idée pour moi, juste cette idée de meurtre. C'est un peu comme apprendre la mort pour la première fois, on ne revient jamais en arrière. Et puis on apprend que les gens ont infligé la mort exprès – une fois que vous apprenez cela, vous ne pouvez plus revenir en arrière. C'est donc vraiment une sorte de moment charnière pour moi.
Bien sûr, cette nouvelle version de l'histoire n'est pas simplement une copie conforme du film précédent - ou du roman original de Christie - et nous avons donc parlé avec Green des changements dans son adaptation de l'histoire, et pourquoi il a estimé qu'ils devaient être fabriqué.
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L'une des choses à propos de l'adaptation du travail d'un écrivain aussi aimé qu'Agatha Christie est qu'il y aura toujours des fans qui résisteront à tout changement. En effet, Green a rencontré cela directement, sa nièce adolescente lui ayant dit qu'il ne devrait rien changer. Mais, insiste l'écrivain, il est impératif que chaque interprétation de l'histoire apporte quelque chose de nouveau sur la table.
'Ce que vous voulez faire, c'est l'honorer, mais vous devez vous donner la permission de casser et de restructurer pour l'honorer', explique-t-il. 'Parce que chaque fois que vous adaptez quelque chose, vous devez trouver ce que vous aimez à ce sujet. Et au détriment de beaucoup d'autres choses, vous devez vous assurer que ce que vous aimez se manifeste. Et parfois, il faut défaire de belles choses dans le livre ou des choses délicates dans le livre, ou même des choses intéressantes dans le livre pour faire place à ce qui doit arriver.
'Dans chaque film, nous y pensons comme Poirot contre quelque chose de nouveau qu'il n'a pas vraiment traité dans sa vie personnelle', ajoute-t-il. « Dans Orient Express, c'est Poirot contre la morale, cette idée que la réalité n'est pas noire ou blanche, que les choses sont complexes. Et c'est une notion beaucoup plus réconfortante d'imaginer que la réalité est facile en noir et blanc, mais la vie ne vous donne tout simplement pas cela.
'Et nous pensions que les thèmes de Mort sur le Nil concernaient beaucoup l'amour, la chaleur et la passion, et que chaque personnage aurait la possibilité de nous dire ce qu'il ressentait à propos de la romance, qu'elle soit cynique, enfantine, romantique avec un R majuscule, que ce soit lubrique.
'Et ce serait une chose merveilleuse à laquelle Poirot serait obligé de faire face, car en tant que personnage, il évite la romance. C'est une chose désordonnée, collante et laide qui ne rentre vraiment pas dans ses coins soignés à 90 degrés. Alors, à quel point ce serait amusant pour une affaire qui l'oblige à vraiment penser à la romance et à l'amour, et à en être embrouillé ?
L'un des plus grands changements de cette nouvelle version est l'ajout du personnage Bouc, qui figurait auparavant dans Murder on the Orient Express. Ce personnage n'apparaît pas du tout dans l'original Death on the Nile , mais selon Green, lui et Branagh ont été tellement impressionnés par la performance de Tom Bateman lors de leur collaboration antérieure qu'ils ont estimé qu'ils devaient écrire quelque chose dans le scénario pour lui.
'Lors des premières conversations avec Kenneth Branagh à ce sujet, lui et moi parlions simplement des choses qui, selon nous, se sont très bien déroulées (dans Orient Express)', explique-t-il. 'Et il a dit:' J'aime Tom Bateman en tant que Bouc 'et j'ai dit:' J'aime Tom Bateman en tant que Bouc. C'est un homme adorable, et nous avons adoré sa performance, et nous avons dit : 'Pensez-vous qu'il pourrait revenir de quelque manière que ce soit ?'
«Et j'avais préparé une intrigue secondaire qui, à mon avis, serait une adaptation intelligente d'un morceau du livre que nous pourrions faire passer, et il a soudainement été décidé que cela devrait être joué par Tom Bateman. Et nous lui donnions quelque chose de vraiment amusant à faire dans le film, que Ken a immédiatement absorbé et a dit: 'Oui, plongeons-y.'
L'autre grand changement est que ce film explore plus en profondeur le passé de Poirot que peut-être n'importe quelle adaptation de Christie avant lui, nous donnant une histoire d'origine non seulement pour le détective belge lui-même, mais aussi pour sa moustache emblématique - qui, il s'avère, a ses racines dans un incident tragique de la Première Guerre mondiale. Cette opportunité d'approfondir le personnage était quelque chose que Green a trouvé immédiatement attrayant.
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'Vous savez, quand vous avez un film où vous prenez Poirot comme personnage, vous avez l'opportunité d'en apprendre un peu plus sur lui dans chacun', dit-il. «Ce n'est pas seulement une petite friandise, mais comment cette friandise informe-t-elle cette histoire et montre-t-elle une certaine croissance, donc ce n'est pas seulement que Poirot au début est le même que Poirot à la fin.
«Et nous voulions juste apprendre un peu d'histoire à son sujet. Nous savons par les livres qu'il avait été policier, et cela revient de temps en temps et est mentionné dans le premier film. Mais ici, nous savions aussi que rien qu'à son âge et à sa génération, il aurait combattu de manière terrible dans une guerre terrible.
«Nous savions que cela aurait un effet sur lui et nous voulions voir comment cela pourrait se traduire. Pas seulement peut-être dans l'origine de la moustache, mais aussi dans l'origine de sa vie – qui est une existence très unique, étrange, certains diraient une existence monstrueuse.
En quoi Mort sur le Nil est-il différent du film de 1978 ?
Mort sur le Nil a déjà été adapté à quelques occasions différentes – notamment le film de 1978 susmentionné – qui comptait un casting extraordinaire comprenant Sir Peter Ustinov, Mia Farrow, David Niven, Dame Angela Lansbury et Dame Maggie Smith, entre autres.
Alors que Green a toujours ces bons souvenirs d'avoir regardé cette version il y a des décennies, il dit qu'il n'a délibérément revu le film qu'après avoir écrit son propre scénario – en partie parce que cela aurait pu finir par rendre son travail un peu plus difficile.
'J'ai adapté des choses de temps en temps, et je ne dirais pas que c'est une règle, mais en tant que méthode, j'essaie de ne pas revenir sur ce que quelqu'un a fait auparavant', dit-il. 'Pour la seule raison qu'il y a une partie de votre cerveau d'écrivain qui cherche toujours à résoudre une énigme.
'Comment puis-je transmettre ces informations ? Comment fusionner ces deux scènes en une seule ? Et si vous tombez sur la solution d'un autre écrivain astucieux, votre cerveau - sans que ce soit sa faute - l'examinera et se dira : 'Ah, il y a la solution !' Et l'art de s'adapter, la créativité de s'adapter consiste à trouver ces solutions par soi-même.
'Et c'est amusant de voir comment les idées peuvent évoluer, ou de tirer votre chapeau à' Oh, ils l'ont fait mieux, j'aurais aimé y penser. Mais vous devez vous donner l'opportunité de le personnaliser, ne pas donner à ce petit morceau de mon cerveau qui est très, très paresseux, une chance de dire, 'Oh, je vais juste emprunter ça, personne ne le remarquera.''
Il y avait cependant un aspect de la version de 1978 que Green tenait particulièrement à changer - le personnage de Salome Otterbourne, qui est joué dans le nouveau film de Sophie Okonedo.
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'La seule décision d'adaptation que nous ayons prise sur la base du film de 1978 est que j'avais un souvenir si fort de la représentation de Salome Otterbourne par Angela Lansbury', révèle-t-il.
«Et je savais que nous aurions l'occasion de recréer ce personnage comme quelqu'un de complètement différent, bien que toujours grand et impétueux et mémorable et théâtral. Vous ne voulez pas surpasser Angela-Lansbury Angela Lansbury, alors nous avons vraiment pensé que c'était une chance d'apporter une histoire personnelle légèrement différente à ce personnage, tout en lui donnant des rôles similaires à jouer en termes d'intrigue.
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