Lors de l'adaptation de la trilogie His Dark Materials de Philip Pullman, l'un des plus gros obstacles allait toujours être de savoir quoi faire avec les dæmons.
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Âmes animales externes qui parlent et accompagnent chaque citoyen du monde parallèle créé par Pullman dans sa célèbre série de livres, les dæmons sont une partie centrale de l'histoire, une partie non négociable de toute adaptation, mais aussi un cauchemar complet pour faire une réalité .
Chaque nouveau personnage de dæmon est une tonne d'argent, admet la productrice exécutive Jane Tranter à RadioTimes.com .
Mais je pense que c'est une union très heureuse d'être gouverné par les dépenses et de devoir tirer le meilleur parti des démons que nous avons. Je préfère avoir la qualité que la quantité de la forme d formmon.
Dans le livre et la série, c'est le dæmon Pantalaimon (alias Pan) de Lyra (Dafne Keen) qui occupe le devant de la scène, accompagnant Lyra dans ses aventures et changeant régulièrement de forme (comme tous les dæmons d'enfants peuvent le faire avant de s'installer comme un seul animal à la puberté ), bien que les dæmons de Mrs Coulter de Ruth Wilson, Lee Scoresby de Lin-Manuel Miranda et bien d'autres jouent également un rôle clé dans l'histoire.
Dans la saison deux, commençant sur BBC One à partir du dimanche 8 novembre, il y a un peu moins de dæmons qu'avant – mais cela ne veut pas dire qu'ils étaient moins difficiles à créer.
Il y a moins de dæmons [in season two] mais nous avons quand même fini par en créer de nouveaux – donc je suppose qu'il y a encore beaucoup de dæmons ! Le superviseur principal des effets visuels, Russell Dodgson, nous l'a dit.
Alors, comment ont-ils tous pris vie dans le nouveau drame de la BBC ? Eh bien, c'est une longue histoire...
Débuts
Le singe d'or et Pan (BBC)
Les premières étapes de la planification des dæmons sont tombées au service des effets visuels, l'équipe cherchant d'abord à lancer des photographies spécifiques d'animaux qui joueraient les dæmons de la série.
Nous dirions comme « C'est le parfait Pan comme une martre des pins », nous dit le maestro VFX Dodgson. Et puis nous construisons notre casting de personnages.
Nous avons toujours essayé de choisir des animaux dont nous pensons également qu'ils vont être en quelque sorte emblématiques de l'émotion - donc pour Pan, quand il est une hermine, nous avons choisi le plus doux, le plus mignon, celui qui est comme le dæmon de confort ou de repli de Lyra.
Au cours de la deuxième saison, alors que Lyra grandissait, cela signifiait créer une nouvelle forme pour Pan - celle d'un panda rouge plus exotique, pour refléter les nouvelles expériences de Lyra.
Le panda roux est vraiment cool, et c'était en fait ma suggestion de le choisir - parce que je suis allé dans un zoo et je le regardais marcher et je me suis dit 'wow, ils sont vraiment très jolis, mais ils sont en fait un peu maladroit,' Dodgson nous a dit
Pan (Kit Connor) en forme de Panda Rouge dans His Dark Materials saison 2 (BBC)
Et je pense qu'il y a quelque chose de bien dans ce genre de maladresse chez les adolescentes, et le fait qu'ils bougent un peu comme un ours alors que Pan est [généralement] vraiment fluide et fluide.
Le panda est juste un peu lourd et parfois un peu plus maladroit. Quand Lyra a cette nouvelle relation avec Will (Amir Wilson), elle ressent toutes ces nouvelles choses, et puis vous avez ce démon qui représente en quelque sorte cela très subtilement, sans rien faire de trop lourd.
Il a ajouté : De plus, je n'ai jamais vu personne faire un CG Red Panda… nous sommes les premiers !
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Après avoir lancé les animaux, l'équipe VFX a ensuite effectué des tests d'animation où elle s'est assurée que les animaux fonctionnaient comme des animaux – comme un chien reniflant de la nourriture ou quelque chose, dit Wilson.
Et l'idée étant que nous ne devrions pas être capables de faire la différence entre cela et un vrai animal.
Mais bien sûr, les dæmons ne sont pas vraiment des animaux - ce sont des âmes humaines sous forme animale - donc après qu'ils aient été assurés qu'ils regardé à droite, l'équipe VFX a également dû éliminer tous ces instincts animaux.
Donc, vous enlevez le reniflement de la nourriture ou autre chose, puis vous vous concentrez à nouveau sur le type humain, a expliqué Dodgson.
Et puis vous savez que si cela ne fonctionne pas, ce n'est pas parce que vous vous êtes trompé sur l'animal, c'est parce que vous devez légèrement modifier les performances. Nous avons donc un processus pour le traverser.
Tel était leur engagement envers la vraisemblance, l'équipe VFX a même essayé de faire correspondre chaque apparence de dæmon au sexe opposé de leur humain - ce qui est généralement la façon dont les dæmons se présentent - à une exception près.
Nous avons en fait obtenu le bon sexe de tous nos démons en termes de marié et d'autres choses, à une exception près, qui est le singe doré, où nous l'avons en quelque sorte hybridé un peu, pour un certain nombre de raisons, a déclaré Dodgson.
En partie… des problèmes d'organes génitaux masculins. C'est vrai. Je ne vais pas mentir ! Et aussi Mme Coulter est un peu une exception en tant que personnage, alors nous l'avons fait.
Création des marionnettes
Ruth Wilson avec le marionnettiste Brian Fisher (BBC)
Après que les formes des dmons aient été finalisées en théorie, le prochain défi était de savoir comment les représenter sur le plateau - et après quelques réflexions, il a été décidé que des marionnettistes dévoués leur donneraient vie, permettant une connexion plus étroite entre l'acteur et le dæmon et donnant plus de conseils sur l'évolution de la scène.
La marionnette de référence est généralement et a longtemps été une balle sur un bâton et c'est tout ce que vous obtenez, ce qui peut très bien fonctionner, explique le marionnettiste principal Brian Fisher.
Vous obtenez une ligne des yeux, quelque chose que vous pouvez référencer. Mais parce que vous avez ces créatures qui sont une extension réelle de l'âme d'une personne, une balle sur un bâton ne la coupera jamais. Avec les marionnettes, les acteurs peuvent nouer une relation et avoir une référence et donner une réponse naturelle.
Pour obtenir cet effet, l'équipe de Fisher a créé une variété de marionnettes à des fins différentes, des coussins cylindriques gris pour les acteurs à tenir et des têtes de base sur des bâtons pour les yeux, aux marionnettes plus pleinement réalisées pour des scènes d'acteur plus en profondeur.
Il s'agit d'un visage sculpté simple, avec un corps simple et vous êtes capable d'y mettre vos propres sentiments, a déclaré Fisher lors de la démonstration de la marionnette pour Sophonax, le dmon chat du personnage de James Cosmo Farder Coram.
C'est une forme simple [de marionnette] mais cela signifie que cela permet à votre cerveau d'y mettre vos émotions. Si vous avez quelque chose de trop détaillé ou d'animatronique, cela peut vous forcer à vous demander ce que vous en pensez.
Les petits coussins gris, quant à eux, permettaient aux acteurs de tenir les démons avec un poids et une texture convaincants, sans avoir l'air de manipuler une créature purement numérique.
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L'exemple qui se reproduit maintes et maintes fois au cinéma et à la télévision est que quelqu'un a tendu une tasse de café vide, il l'a en quelque sorte balayée, va la boire et ça ne va pas, dit Fisher.
C'est la même chose avec CGI où vous voulez créer une sensation de poids, de taille et de substance qu'un acteur peut conserver. Nous allons donc leur donner quelque chose comme ça, qui est une représentation grise d'un corps d'animal qui a ce léger écrasement, et il y a des plis dans le tissu afin que vous puissiez voir où ils pourraient animer des plis dans la peau, ou où le de la fourrure peut venir autour des doigts.
Et pour certains acteurs, il y avait plus de marionnettes à comprendre que d'autres.
Ruth, James et Lin et tout le monde ont une marionnette – mais j'en ai 50, Dafne Keen, qui joue Lyra dans la série, raconte RadioTimes.com. Parce que la mienne change de forme. Je regarde donc toujours les différentes marionnettes, et elles sont tellement incroyables.
Même s'ils ne seront pas filmés, ils les rendent toujours complètement réalistes et incroyables. Et aussi cela vous aide vraiment parce que vous avez réellement le personnage là-bas.
Et lorsque les marionnettes (qui ont plusieurs versions utilisées dans la série finie) ont été achevées, il était temps de les mettre sur le plateau…
Tournage
Pour entendre le discours du casting de His Dark Materials, avoir des marionnettes légèrement caractérisées jouant les démons était apparemment une aubaine, ce qui rendait beaucoup plus facile d'agir à l'opposé par rapport aux références CGI traditionnelles.
Je veux dire que j'avais déjà travaillé à Sesame Street, et c'était une excellente formation pour ça, parce que quand vous êtes sur Sesame Street, vous ne regardez jamais les artistes. Vous parlez à Elmo ! Vous parlez à Oscar ! Lin-Manuel Miranda, qui joue Lee Scoresby dans la série, raconte RadioTimes.com .
Il y a un monde dans lequel ils n'ont pas du tout embauché de marionnettistes, et vous jouez avec une balle de tennis au bout d'un bâton, et vous devez juste faire tout le travail.
Pour être honnête, je n'avais jamais fait de CGI auparavant, et j'étais un peu inquiète de devoir travailler avec une balle de tennis, convient Ruth Wilson, qui joue Mme Coulter.
Mais les marionnettes signifiaient que nous pouvons vraiment nous rapporter à elles. Je peux discuter avec Brian [Fisher] de la psychologie de la scène entre Mme Coulter et Monkey, puis nous pouvons créer une dynamique. Cela donne soudainement beaucoup plus de couches à cette relation. Et cela aide tous les gars qui font des effets spéciaux à comprendre comment ces animaux se comportent.
La décision a été prise au début du processus de tournage d'avoir plusieurs passes pour filmer chaque scène, certaines avec les marionnettistes et leurs démons présents, d'autres complètement propres avec les acteurs juste dit où réagir, conduisant à une atmosphère particulièrement chargée sur le plateau.
Nous avions essentiellement deux équipes en même temps, nous dit Wilson. Nous avons l'équipe de marionnettes d'effets spéciaux qui travaille, et vous avez l'équipe principale qui filme avec eux, et c'est en quelque sorte le double de la charge de travail pour chaque scène.
Mme Coulter de Ruth Wilson avec son dæmon singe (BBC)
L'équipe de tournage doit donc s'assurer d'avoir suffisamment d'images de l'espace où ces démons pourraient être en jeu. C'est donc ce qui aide vraiment les marionnettistes, car ils peuvent en quelque sorte le jouer, et vous pouvez voir combien d'espace ils vont prendre et à quoi pourrait ressembler la scène. Cela donne à l'équipe de tournage une réelle opportunité de comprendre et au réalisateur de savoir ce qu'il a à obtenir.
Mais les marionnettes étaient plus utiles qu'un simple guide de planification, certains des réalisateurs de la série (dont Tom Hooper, Otto Bathurst et Jamie Childs) choisissant de rejeter les plans nets en faveur de ceux qui contenaient les marionnettes, comme le prend avait livré des performances plus convaincantes.
Ils pensaient que nous ferions une passe de marionnettes, où nous pouvons vraiment parler de ce qui se passe avec les démons, puis nous pouvons passer à des passes propres afin que tous n'aient pas de marionnettes en eux, ils n'ont rien à représenter, tout le monde sait juste où leurs yeux sont et puis vous ajoutez les effets visuels, dit Fisher.
Mais ce qui s'est réellement passé, c'est qu'ils ont pris beaucoup de plans avec des marionnettes. Ils ont en fait dépensé beaucoup plus d'argent en utilisant des plans avec des marionnettes et en essayant de nous découper intelligemment, ou de nous éditer, ou littéralement peindre à la main image par image, nous sortir de ces plans, ce qui est un gros risque, mais c'est juste parce que ces performances sont plus détaillées et plus excitantes. Ils sont plus viscéraux.
Ariyon Bakare dans ses matériaux sombres (BBC)
Dans l'ensemble, les marionnettes étaient donc une partie cruciale du dæmon de chaque personnage, à une exception près - le dæmon serpent du seigneur boréal d'Ariyon Bakare, qui a été effectivement joué par un vrai serpent, au moins pendant la majeure partie du tournage, avant d'être remplacé par CGI en post-production.
C'était assez intéressant lors de mes premiers jours de tournage ! Bakare rit en parlant à RadioTimes.com sur le plateau. J'avais un vrai serpent la plupart du temps, puis j'ai commencé à utiliser des marionnettes plus tard.
Cette fille est venue sur le plateau, et je ne suis pas fan des serpents, et ils m'ont dit ' tu as un serpent. ' Je dis ' oh, il va y avoir une petite marionnette ' - et ils sont allés ' te voilà sont', et il y a un vrai serpent !
Du point de vue de la continuité, c'était un cauchemar. Parce qu'une minute, ce serait ici, et puis, vous ne pouvez pas contrôler où le serpent va aller. Il va toujours pour l'endroit le plus chaud.
Il y a eu un moment où nous avons eu une scène dans la voiture, et ce serpent est allé partout. Partout. Au point que je pensais que nous l'avions perdu derrière les chaises. Imaginez, comme, nous serons dans la scène maintenant, et ce serait partout pour vous, et l'actrice avec qui je travaillais était terrifiée par les serpents. Terrifié. Absolument terrifié.
Heureusement, le dæmon à l'écran de Boreal s'est plutôt mieux comporté, grâce à l'équipe VFX – et dans les mois qui ont précédé la sortie de la série, c'était à eux de redonner vie aux dæmons.
Post-production
Clarke Peters dans le rôle du Maître avec son dæmon dans His Dark Materials (BBC)
Le spectacle n'a aucun vrai animal à l'écran et tout est animé à la main, de bout en bout, nous dit le superviseur VFX Dodgson, qui a présenté à l'équipe une énorme quantité de travail lorsqu'elle a commencé à assembler les démons à l'écran lors du tournage de la première série en 2018 .
Cela peut certainement être mieux fait maintenant qu'il y a 10 ans [dans le film Golden Compass]. La technologie s'est améliorée, mais elle ne s'est pas améliorée au rythme auquel les gens s'attendent.
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Vraiment, tout cela, toute l'industrie des effets visuels est basée sur un groupe d'artistes vraiment, vraiment incroyables qui font des choses malgré les capacités des ordinateurs, plutôt qu'à cause d'eux. Ils plient toujours ce que la technologie peut faire pour essayer d'obtenir le résultat que nous voulons.
Alors que les bases qu'ils avaient jetées avant même le tournage de la série les avaient aidés à se préparer au processus laborieux de peinture numérique des marionnettistes et des marionnettes, et d'ajouter les démons, il y avait encore beaucoup de rides, avec un style de démon s'avérant particulièrement difficile faire vivre.
Pour être vraiment précis, dans le cas de la fabrication d'oiseaux, les oiseaux sont une vraie douleur, dit Dodgson, admettant que des personnages comme le dæmon du maître (photo) se sont avérés un défi.
Parce que lorsque leurs ailes se rejoignent, leurs plumes se touchent, mais elles existent aussi sur le même plan car les plumes s'imbriquent. Et si vous essayez de dire à un ordinateur, qui est binaire, zéro ou un, que quelque chose existe au même endroit, vous avez un vrai problème.
Nous devons donc en quelque sorte trouver des moyens de contourner ces solutions, qui sont toujours axées sur les artistes.
Une partie du travail a au moins facilité les choses – l'équipe VFX était en grande partie basée sur le même site que les acteurs et l'équipe des studios Bad Wolf pendant le tournage, ce qui signifiait que Dodgson pouvait travailler en étroite collaboration avec l'équipe de production tout au long du processus de développement.
Souvent, probablement avec des effets spéciaux, vous devez travailler avec ce qui est à l'écran après, dit l'actrice Ruth Wilson. Mais Brian et moi sommes allés nous asseoir avec Russell, qui fait tous les effets spéciaux. Nous nous sommes assis avec lui pendant quelques heures et avons parcouru toutes les scènes que nous avions tournées la saison dernière et lui avons expliqué quelles étaient nos idées psychologiquement. Pour les animaux et les créatures.
Pour qu'il sache quand il conçoit Monkey, ce qui se passe psychologiquement pour cette créature, et de ce dæmon à l'époque.
Cependant, la postproduction de la saison deux en 2020 a été perturbée par la pandémie de coronavirus, ce qui signifie que l'équipe VFX était dispersée et a dû travailler plus lentement à domicile.
Ce n'est pas facile… COVID a été vraiment intéressant, car il montre comment vous faites tout, et il vous montre les choses qui sont mauvaises, les choses qui sont bonnes et vous pouvez améliorer les choses, a déclaré Dodgson, notant que certains de ses l'équipe devait réaliser des animations compliquées en utilisant des connexions Internet lentes ou peu fiables.
Ce qui est vraiment difficile, c'est la façon dont vous communiquez tous. Je viens de voir COVID comme un défi de taille – c’est juste une autre chose à régler.
stand de baisers 4
Derniers changements
Pan dans ses matériaux sombres (BBC)
Il était une fois, la série aurait pu avoir encore plus de démons – mais lorsqu'il s'est agi de tourner la première saison, une décision différente a été prise.
Alors que le scénariste Jack Thorne et l'exécutif Jane Tranter avaient initialement prévu d'adapter assez directement la représentation des démons de Pullman dans le livre, après avoir tourné quelques épisodes, il est devenu clair que ce qui fonctionnait sur la page ne fonctionnait pas nécessairement à l'écran.
Littéralement, je me suis assis la tête dans les mains pendant le montage, dit Tranter. Aussi merveilleux que soit CGI, lorsque vous avez ces acteurs incroyables et que vous coupez un dæmon un peu comme l'un qui se déplace vers l'autre pour montrer qu'il se réchauffe, la scène tomberait comme une pierre. Et vous diriez « qu'est-ce qu'on fait ?
Au fil du temps, les apparitions des dæmons ont été légèrement réduites par rapport au livre, avec tous les grands moments des personnages restants, mais le niveau même des animaux de fond distrayants ramenés à l'essentiel.
Je veux dire littéralement, quand nous avions des répétitions, nous avions des démons volants entrants et sortants… les démons rampaient sur tout, le démon de chaque personnage était marqué. C'était tellement bruyant que nous pouvions à peine monter sur le plateau pour eux, se souvient Tranter.
Une autre coupure du livre était à quelle fréquence le dæmon Pan de Lyra changeait de forme, avec son changement de forme régulier nécessairement réduit à quelques animaux différents.
Si vous parcourez les trois romans, ce que nous avons fait, et que vous retirez toutes les formes que Pan prend, il existe de nombreuses formes différentes, mais il n'y en a que quelques-unes que Pan prend régulièrement à travers les trois livres, a déclaré Tranter.
Et puis il y en a où Pan n'est que ça pour un effet descriptif. Et nous avons pensé que nous pourrions en faire un peu, mais en fait, quand il s'agit de ça, quand vous le regardez vraiment, ça a l'air juste stupide. Il ne semble pas très fondé d'avoir un personnage clé qui change d'apparence de manière confuse tout le temps.
Vous devez être vraiment très prudent avec cela pour permettre à Pan de devenir un personnage. Et en fait, il y a aussi une implication de coût.
Dans la série finie, Pan change toujours, tout comme les démons des autres enfants, et c'est un élément clé de l'histoire - mais il change certainement moins souvent que dans les livres, s'en tenant souvent à sa forme d'hermine blanche par défaut ou à une martre des pins. .
Une hermine est très expressive et peut faire beaucoup de choses, et disparaître en quelque sorte et tout ça, dit Tranter. Mais la martre des pins est présentée pour des occasions spéciales.
Si Pan devient une martre des pins, vous savez qu'il se passe quelque chose.
Pourtant, tous les fans déçus par le manque de changements des fans peuvent être satisfaits de la saison deux, avec le nombre réduit de personnages de dmon complété par plus de changement de forme par rapport au dæmon de Lyra, en particulier dans l'épisode un.
L'article fini
James McAvoy comme Lord Asriel avec son dæmon Stelmaria (BBC)
À l'écran, l'apparence des dæmons et leur interaction avec les acteurs est assez impeccable, avec des scènes complexes (y compris des scènes de combat dæmon-on-dæmon dans certains épisodes) rendues de manière convaincante et quelques moments discordants d'animaux supplémentaires rampant autour du plan.
Et lorsque la série a finalement débarqué à la télévision, les acteurs et les créatifs ont pu se réjouir d'avoir plus ou moins relevé le plus gros défi en adaptant la trilogie fantastique de Pullman.
Stelmaria n'est pas seulement un morceau de CGI, l'acteur James McAvoy raconte RadioTimes.com du dæmon léopard des neiges de son propre personnage.
Stelmaria fait partie du personnage de Lord Asriel. Ils sont une seule et même chose. Si Stel n'est pas bien exécuté, alors Lord Asriel n'est pas bien exécuté, vous savez ?
Ils sont si fondamentaux pour l'essence de la série, convient Wilson.
Et vous ne pouvez pas le raccourcir. Vous devez vraiment creuser dans leur psychologie autant que dans tout autre personnage humain.
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