George Clooney et les frères Coen revisitent l'âge d'or d'Hollywood et découvrent une richesse comique
★★★★
Les meilleurs films sur Hollywood vont de l'auto-mythification sans vergogne – de Singin' in the Rain à Saving Mr Banks en passant par l'hymne français The Artist – au masochisme sombre : pensez à The Bad and the Beautiful, Sunset Blvd, The Day of the Locust. , Le dernier magnat, le joueur et l'adaptation. Cet ajout bienvenu au canon des frères et sœurs scénaristes/réalisateurs/producteurs/monteurs Joel et Ethan Coen n'est pas sans notes cyniques, mais il s'inscrit fermement dans la première catégorie, s'amusant avec le décor sans ricaner.
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C’est hourra pour Hollywood. Ou du moins, Hollywood tel qu’il était au cours des dernières affres de sa gloire incontestée au début des années 50, lorsque la télévision ne menaçait pas encore l’hégémonie du cinéma et que le système des studios tenait presque le coup. Les Coen nous plongent dans le monde fictif mais reconnaissable des studios Capitol, où beaucoup de choses reposent commercialement sur une épopée romaine (le titulaire Hail, Caesar !), dont la superstar vétéran Baird Whitlock (joué avec du jambon effacé par George Clooney – même son peigné) -la coiffure romaine avant-gardiste fait référence à celle de Clooney) est un mélange de Clark Gable, John Wayne et Victor Mature.
Bien qu'il soit moins à l'écran que la star Josh Brolin (brillamment stoïque en tant que fixateur du studio), la présence de Clooney dans le film le relie instantanément aux précédentes comédies loufoques et sans honte des Coen, O Brother, Where Art Thou et Intolerable Cruelty. Il mélange la comédie physique du premier avec l’éclat du second, mais pour moi il est supérieur aux deux.
Nous suivons Brolin sur une période de 24 heures, commençant dans un confessionnal d'église, respectant son programme serré de rencontres avec – entre autres – un réalisateur anglais très nerveux, Ralph Fiennes, qui affronte le cowboy chanteur mal choisi Alden Ehrenreich (un homme qui je ne peux littéralement pas dire la phrase, Si seulement c'était vrai - le clin d'œil affectueux de ce film, je pense, à Je ne peux pas le supporter de Jean Hagen, dans Chantons sous la pluie).
Il y a aussi des chroniqueurs de potins jumeaux semblables à Hedda Hopper qui flairent un scandale, joués avec une hauteur cassante par Tilda Swinton et la sirène musicale enceinte et célibataire Scarlett Johansson, dont nous vivons la routine à la Esther Williams dans toute sa splendeur. Brolin est également recherché par un cadre de Lockheed, qui lui promet plus d'argent et moins de stress dans l'industrie aéronautique, présentée comme une valeur bien plus sûre que le cinéma.
Pour être tout à fait honnête, au lieu d’une intrigue cohérente, nous obtenons un exercice de rotation d’assiettes, mais habilement géré, passionnant et souvent hilarant. Les Coen peuvent sembler tout faire dans leurs films, mais ne négligeons pas le génie de leurs collaborateurs réguliers, dont le directeur de la photographie Roger Deakins, la costumière Mary Zophres et le compositeur Carter Burwell, dont la partition est un fac-similé aussi parfait de la musique de film des années 50 que le succulent des visuels et une conception de production d’une précision chirurgicale.
Les scènes farfelues dans une retraite au sommet d'une falaise où le klutz de Clooney est retenu captif contre une énorme rançon par un groupe de communistes se faisant appeler le Futur (un jeune assistant incrédule dit à Brolin qu'il vient de répondre à un appel du Futur) l'emportent sur le Trumbo contemporain pour son traitement. de la peur rouge. Ces communistes, dirigés par Max Baker, sont présentés moins comme des héros ouvriers, mais comme des fumeurs de pipe en querelle, s'enchaînant dans des nœuds didactiques provoquant la gaieté, interrompus par un savant professeur européen joué par le vétéran John Bluthal (connu des téléspectateurs britanniques de le Vicaire de Dibley, ou en tant que habitué de la série Q9 de Spike Milligan).
Parmi les autres interprètes qui embellissent le film en camées figurent Frances McDormand, Jonah Hill et Christopher Lambert. Le premier grand rire du film survient pour les fans de Seinfeld lorsque Wayne Knight (alias le facteur Newman) apparaît comme un figurant qui pince la lyre dans l'épopée romaine. références cinéastes.
Ce que font les Coen ici, c'est recréer l'ère du CinémaScope sous vos yeux, et vous n'avez pas besoin d'être un passionné pour profiter de ses nombreuses richesses, mais cela aide. L’amour des comédies musicales classiques vous aidera à apprécier pleinement la routine de chant et de danse dirigée par Channing Tatum – et c’est lui qui chante et sabote. L’action se déroule dans un bar peuplé de marins en permission à terre et aurait pu sortir de n’importe quelle comédie musicale de l’époque. Seul son homoérotisme joyeux laisse entendre qu’il a été mis en scène avec un œil ironique venu du futur.
Salut, César ! n’a peut-être pas grand-chose à dire, mais ce qu’il dit, il le dit avec un véritable amour, c’est-à-dire : les films ne sont-ils pas simplement génials ?
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Salut, César ! sort en salles le vendredi 4 mars