Saison 1 - Histoire 3
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On nous a pris du temps et maintenant on nous le rend – parce qu'il s'épuise – Barbara
Scénario
Une poussée d'énergie de la colonne de contrôle du Tardis rend les voyageurs inconscients. Quand ils reviennent, le navire est à faible puissance, les portes extérieures s'ouvrent sur un vide, les cadrans de l'horloge et de la montre fondent et la tension monte alors que les quatre se comportent de manière antagoniste les uns envers les autres. Le Docteur accuse les professeurs de s'être ingérés dans ses commandes et Susan attaque Ian avec des ciseaux. Mais une cinquième entité est-elle entrée dans le vaisseau ou le Tardis est-il plus puissant que quiconque ne l'avait imaginé ?
Premières transmissions au Royaume-Uni
1. The Edge of Destruction – Samedi 8 février 1964
2. Au bord du désastre – Samedi 15 février 1964
Production
Tournage : aucun
Enregistrement en studio : janvier 1964 à Lime Grove D
Jeter
Docteur Who - William Hartnell
Barbara Wright – Jacqueline Hill
Ian Chesterton - William Russell
Susan Foreman – Carole Ann Ford
Équipage
Scénariste – David Whitaker
Musique de scène – divers morceaux de la bibliothèque
Designer – Raymond Cusick
Productrice – Verity Lambert
Administrateurs – Richard Martin (1) ; Frank Cox (2)
Revue RT par Patrick Mulkern
Un merveilleux bibelot – un deux parties à petit budget, en une seule partie, n'employant que les quatre habitués sous contrat et écrit à court terme pour remplir l'engagement initial de 13 épisodes du programme. Le travail revenait au rédacteur en chef David Whitaker.
Il s'agit de Doctor Who en tant que pièce dramatique, avec des scènes incroyablement longues et toute l'action se déroulant à l'intérieur de la salle de contrôle et des quartiers d'habitation du Tardis. Peut-être est-il trop généreux de suggérer que Whitaker a peut-être été influencé par le théâtre opaque et angoissé du début des années 60, dans lequel ni les personnages ni le public ne sont jamais sûrs de ce qui se passe réellement. Certes, le docteur gnomique et grincheux de Hartnell pourrait se fondre parfaitement dans The Caretaker de Pinter.
La mise en scène de Frank Cox dans l'épisode deux est particulièrement scénique, dans un sens favorable, car il positionne le quatuor presque géométriquement en haut et en bas. Il y a même un soliloque surprenant et éclairé pour Hartnell lorsqu'il se replie contre les commandes et explique la cause du problème – un moment de ravissement pour l'acteur et le spectateur.
Maître du dialogue, de la caractérisation et de l'atmosphère, Whitaker a compris l'essence du programme et a continué à écrire certains des classiques de tous les temps. Mais s'il avait un point faible, c'était la logique de l'intrigue, qui oscillait souvent entre l'abscons et l'abîme.
Ici, on nous demande de croire que lorsqu'un commutateur de retour rapide échoue, au lieu d'alerter le Docteur par un moyen conventionnel, le Tardis assomme tout le monde, envoie des messages cryptiques via des cadrans d'horloge fondus et pousse le quatuor à s'attaquer. Dans une scène étonnante, une Susan dérangée se jette sur Ian avec des ciseaux, avant de s'attaquer à son lit. Et nous ne parlons pas des ciseaux kiddy arrondis préférés par Blue Peter dans un intervalle de temps similaire à cinq heures.
Le charme ultime de ce duo est qu'après 45 minutes d'antagonisme et de tension, les quatre personnages ont réglé leurs différends et commencent à devenir amis. Au fur et à mesure que nous apprenons à nous connaître, nous en apprenons sur nous-mêmes, dit le docteur dans des excuses sincères à Barbara, montrant une réelle chaleur pour la première fois en 13 semaines.
Documents d'archives de Radio Times
Article d'introduction : aucune photographie dramatique n'a survécu de cette histoire, à l'exception de celle-ci sur la page imprimée de Radio Times.
À ce moment-là, le sac postal de RT commençait à gonfler avec les premières lettres sur le programme.
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