Claes Bang et Dolly Wells s'affrontent une fois de plus alors que Dracula affronte sa bataille finale au 21e siècle **CONTIENT DES SPOILERS**
Une note de 3 étoiles sur 5. Voilà donc comment Dracula se termine – à la fois avec un bang et une guimpe.
Oui, en fin de compte, il s'agissait en réalité de l'histoire de deux personnages en conflit – un vampire et une nonne – qui se réunissaient, avec même la mort et une distance de 123 ans ne faisant rien pour empêcher la sœur Agatha de Dolly Wells et le Dracula de Claes Bang d'atteindre leur but. point final.
Avec les trois épisodes maintenant dans le rétroviseur (assez rapidement en seulement trois nuits), il est facile de voir que cette relation centrale était le cœur battant et sanglant de Dracula depuis le début, avec des personnages auxiliaires qui allaient et venaient pendant que Bang et Wells tenaient la cour, et c'est un témoignage pour les deux acteurs qu'ils continuent à rendre leurs combats verbaux si regardables.
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Bien sûr, il faudra un certain temps avant qu'« Agatha » et le Comte se retrouvent réellement. Dans une première scène de ce dernier épisode de 90 minutes, nous avons droit à la vue de Dracula au 21e siècle, frais avec une nouvelle terminologie (il note qu'en buvant le sang de ses victimes, il les télécharge en quelque sorte) et un costume et prêt à se frayer un chemin à travers l'Angleterre.
Bientôt, une série de flashbacks transversaux révèlent comment il s'est retrouvé de nos jours (en gros, il était dans le coma magique jusqu'à ce que quelqu'un lui donne accidentellement un doigt), ainsi que comment Mina Murray a survécu (Morfydd Clark du premier épisode) a fini par fonder un institut dédié à l'arrêt de Dracula, du nom de son défunt fiancé.
Cela conduit à quelques scènes amusantes où Jonathan Harker appelle un téléphone portable, faisant allusion à sa survie de mort-vivant, même si en réalité, c'est juste son nom qui perdure à côté d'une peinture à l'huile sophistiquée au fond de l'abbaye de Whitby dans une base secrète.
Cependant, Sœur Agatha est toujours en chair et en os – enfin, en quelque sorte. Comme nous l'avions prédit, il est révélé que le nouveau Van Helsing des temps modernes est la descendante d'Agatha, Zoé, bien qu'Agatha elle-même finisse par remonter à la surface après que Zoé ait bu du sang magique de Dracula.
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Bien qu'un peu farfelu, ramener Agatha dans le giron pour une catharsis finale est une bonne décision (après avoir trouvé cela étrange dans le premier épisode, j'ai raté l'accent hollandais de Wells) et cela témoigne de sa performance que Zoe et Agatha se sentent très différentes. bien qu'il habite le même corps. Dans les scènes finales de l'épisode, Wells trouve également un réel pouvoir face à Bang, et c'est la progression prudente de leur relation au cours des quatre heures précédentes qui fait que tout s'enchaîne.
Dolly Wells dans le rôle de Sœur Agatha (BBC)
Cependant, l’accent mis par la série sur ces deux personnages présente également des inconvénients. Dépecer joyeusement votre casting de soutien à chaque épisode augmente définitivement les enjeux (désolé), mais cela signifie également que les personnages nouvellement introduits ici se sentent comme une bouillie légèrement mince. En d'autres termes, il est difficile de trop se soucier du chagrin du Dr Seward (Matthew Beard) quand nous avons eu si peu de temps pour apprendre à le connaître, et surtout quand nous savons que nous ne le reverrons probablement jamais après une heure. de toute façon.
Mark Gatiss, qui joue son rôle de rêve d’adorateur du comte Renfield, n’a pas non plus grand-chose à faire. Cette version d'avocat légèrement prisée du personnage n'est pas aussi amusante que l'homme fort moqueur de mouches et en camisole de force du roman, et disparaît de l'histoire dès qu'il apparaît après avoir mangé un simple insecte.
Mais le point de vue de cette adaptation sur Lucy Westenra (Lydia West), la principale victime de Dracula dans le roman de Bram Stoker, est forcément celui qui divise le plus. Peu profond, égocentrique et cruel envers ses amants, il est difficile de ne pas avoir l'impression qu'il s'agit d'un portrait légèrement sexiste, et même si Lucy souligne elle-même le double standard, l'écriture n'est pas assez habile pour interroger sérieusement les thèmes de la honte des salopes et des hommes. regard contre lequel il se frotte.
Au lieu de remettre en question la façon dont nous regardons Lucy et ce qu'elle fait, nous la regardons simplement et ce qu'elle fait, et son destin consciemment incinéré (curieusement, un co-scénariste du thème avec lequel Steven Moffat a déjà joué dans Doctor Who) semble être une punition juste pour un mauvais comportement qui ne semble jamais aussi bien esquissée.
Pourtant, il serait toujours difficile de donner vie à ce long segment moins populaire du roman de Stoker – de toute évidence, les écrivains Mark Gatiss et Steven Moffat ont trouvé davantage de sujets de jeu dans Castle Dracula et sur Demeter – et ceux-ci sont encore pleins de fioritures, en particulier dans les répliques de Dracula (Ivre ? Eh bien, c'est certainement sur le point de le dire, dit-il à propos d'une victime) et les vues de rêve fébrile qu'il est capable d'évoquer tout au long de ses ministères.
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Je ne sais pas si la révélation finale de la psychose de Dracula m'a vraiment interpellé (il doit être invité dans des bâtiments en raison d'une faible estime de soi ?), mais pathologiser ses faiblesses mythiques est une idée intéressante bien mise en place par les épisodes précédents. Malheureusement, cela semble également sonner le glas de tout espoir d'une deuxième série, inspirant Dracula à se suicider dans un dernier corps à corps érotique avec Zoé/Agatha à la fin du drame.
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En d’autres termes, il semble qu’il s’agisse d’une adaptation de Dracula qui pourrait pas revenir à la vie – et si c’est tout ce que nous obtenons, je ne peux m’empêcher d’espérer que nous aurions eu plus de temps pour digérer tout le drame de semaine en semaine, plutôt que de faire des folies sur les trois en seulement trois jours. Comme le suggère Dracula, ne vaudrait-il pas mieux être un gourmet qu’un glouton et savourer chaque épisode de 90 minutes sur une période plus longue ?
Mais peut-être que je suis pointilleux, et personne ne se soucie du moment ou de la rapidité avec laquelle ils regardent une série s'ils regardent quelque chose d'agréable – et à tout le moins, c'était définitivement une version divertissante et campagnarde qui savait comment s'amuser avec le source de matériel et engage le public.
Et s'il faut un peu plus de temps pour que cette version de Dracula s'intègre vraiment dans la conscience de la culture pop, peu importe. Il a définitivement l’habitude d’attendre…
Les trois épisodes de Dracula sont désormais diffusés sur BBC iPlayer