En tant que réalisateurs de Doctor Who, Jamie Magnus Stone a eu toute une introduction. Arrivé pour la première fois dans l'orbite de la série pour un court métrage en ligne mettant en vedette Jenna Coleman en 2013, il a correctement fait ses débuts en amenant le maître de Sacha Dhawan à l'écran dans l'épisode 2020 Spyfall.
Au moment de la rédaction, il a maintenant dirigé huit épisodes – y compris la prochaine spéciale du centenaire, marquant le départ du treizième docteur de Jodie Whittaker et du showrunner Chris Chibnall – mais il est sûr de dire ses expériences dans l'aventure sérialisée. Docteur Who : Flux sera ce qui restera le plus longtemps dans son esprit.
Comme la série 13 arrive sur DVD nous avons rencontré Jamie pour revenir sur les défis de Flux, la véritable guerre de Crimée qu'il a menée dans la boue et la pluie et révéler les plus grands défis auxquels il a été confronté en créant un monde d'anges pleureurs, de ravageurs, de Sontarans et de plusieurs chronologies.
De plus, nous avons choisi son cerveau pour quelques bribes sur le prochain épisode de régénération de Jodie Whittaker. Alerte spoiler : les choses deviennent émotionnelles.
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Jamie, évidemment, vous avez travaillé assez intensivement sur la série 12. Était-ce différent de revenir pour la série 13 ?
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C'était vraiment bien de revenir après avoir eu la saison 12 à mon actif. Je trouve toujours dans n'importe quel travail que je passe des années avec ce sentiment légèrement nerveux, le premier jour à l'école. Il vous faut un certain temps pour comprendre les forces de chacun et comment prendre des décisions rapidement.
C'était donc vraiment agréable de revenir et de se mettre au travail à cet égard. Mais aussi, c'était différent parce que le plan depuis le début était de le sérialiser, ce qui a donné à l'ensemble de l'effort une saveur différente.
De toute évidence, vous avez également eu le COVID de tout cela, ce qui a dû être un défi.
Je n'étais pas vraiment partie prenante de ce qu'était le plan original de la série avant qu'elle ne devienne ce qu'elle est maintenant. J'ai eu un appel Zoom quelques mois avant de commencer avec Chris et les producteurs – je pense que c'était dans cette première vague, encore, lorsque les productions se demandaient vraiment si elles pouvaient réellement aller de l'avant ou non.
Nous cherchions vraiment à nous frayer un chemin et essayions de déterminer s'il était possible de le faire. Nous avons décidé que nous allions définitivement nous lancer et faire du mieux que nous pouvions, et qu'il n'y aurait pas de tournage à l'étranger, mais nous prendrions ce budget de voyage et ajouterions un peu plus au budget VFX et aux constructions de décors.
La sérialisation a-t-elle joué là-dedans ?
Je pense qu'une partie du plan de la sérialisation était en fait que nos constructions d'ensembles pourraient être plus ambitieuses. Très souvent, pour une série standard de Doctor Who, vous avez le TARDIS en tant qu'ensemble debout, mais tous les autres ensembles que vous construisez sont installés et utilisés pour un seul épisode, puis sont à nouveau démolis.
Le plan était donc d'être un peu plus intelligent en réutilisant les ensembles debout comme le Temple d'Atropos. Et cela aiderait sur le front COVID, à faire plus en studio, car la chose la plus difficile à faire avec COVID est de filmer des lieux intérieurs.
C'est une de ces choses où une fois que nous avons commencé à filmer, nous avons dû apprendre de nouveaux rythmes. Nous l'avons tourné avec une seule caméra plutôt qu'avec plusieurs caméras, ce que nous faisons habituellement. Il y avait quelques petites choses auxquelles il fallait s'habituer.
Je pense que dans l'ensemble, en tant que production, nous avons eu beaucoup de chance sur le front du COVID, en ce sens que nous n'avons pas été arrêtés. Ce qui était fortuit.
Quel a été le défi le plus difficile qui l'accompagne ?
Je pense que le jour le plus difficile, bizarrement, a été de tourner dans la maison du cercle polaire arctique dans le premier épisode, car je pense que c'était le seul type de petit lieu intérieur dans lequel nous devions tourner. Et vous deviez faire ce Tetris humain, parce que vous pouviez pas plus de quatre personnes ou cinq personnes par chambre. Et c'est une toute petite maison pleine de petites pièces.
Afin d'obtenir un objectif de l'extérieur - donc, l'appareil photo - vous deviez faire cet étrange Jenga de mélanger les gens, pour vous assurer que vous n'aviez jamais plus que le nombre de personnes qu'il y avait par pièce. C'était un peu un mal de tête. Après cela, nous avons décidé de construire nos intérieurs autant que possible.
Photo montre : Claire (ANNABEL SCHOLEY) - (C) BBC Studios - Photographe : BBC Studios
Mon point culminant personnel absolu de la série était Village of the Angels , évidemment un épisode que vous avez réalisé. Il y a tellement de superbes séquences là-dedans – qu'est-ce que vous avez préféré réaliser?
Oh, je ne sais pas. J'ai vraiment aimé faire l'épisode dans son ensemble, car le scénario est arrivé un peu plus tard que les deux autres, nous l'avons donc tourné tout seul. Habituellement, nous tournons plusieurs épisodes en même temps, vous faites donc tourner beaucoup d'assiettes différentes. Mais celui-là était vraiment charmant, parce qu'il était autonome, et nous avons tout tourné à la fin de mon bloc de tournage, un peu comme une seule pièce, pour que vous puissiez vraiment vous concentrer dessus.
Un coup de cœur personnel pour moi était ce truc que nous avons fait dans le miroir avec Claire. J'ai toujours voulu faire un plan avec un faux trou dans le mur au lieu d'un miroir, et j'ai vraiment apprécié l'orchestration de cela, et les petits détails. Je suis un grand fan des astuces de caméra à l'ancienne lorsque nous avons le temps de les planifier. Il y avait quelque chose de vraiment satisfaisant à faire tout cela chorégraphié, et il y avait une atmosphère vraiment effrayante.
La séquence finale avec Jodie se tournant vers un ange était également excellente. Je veux dire, un énorme crédit à l'équipe VFX de DNEG pour l'avoir réussi. C'était un mouvement fastidieux à tourner, et il a fallu beaucoup de prises pour l'obtenir. Mais nous y sommes finalement arrivés.
Quel est le plan ou la scène dont vous êtes le plus fier de la série 13 ?
Je pense probablement aux trucs en Crimée, parce que c'était vraiment difficile à tourner. Je pense que nous avons tourné cela en novembre 2020, et les éléments étaient vraiment contre nous. C'était des conditions de tournage vraiment difficiles. Tout notre équipement était trempé.
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Nous avons ces E-Z UP, qui sont essentiellement comme des tentes destinées à garder votre équipement au sec. Il y avait des vents si violents que nous avons perdu sept ou huit de ces tentes. Ils ont juste soufflé et ont arraché notre équipement. Le truc a été trempé. Beaucoup de problèmes techniques.
C'était vraiment difficile pour les acteurs, car ils étaient juste trempés tout le temps. C'était vraiment difficile pour les cheveux et le maquillage de se tenir au courant de la météo et des vents. C'était comme si c'était une telle bataille pour obtenir n'importe quel coup dans la boîte, à travers la Crimée.
Sontarans dans Doctor Who série 13 (BBC)
Et nous avons également eu quelques petites balles courbes COVID, avec des personnes testant de manière non concluante, ou quelques cas positifs. Ce qui signifiait que nous devions remanier les choses, bien souvent à la dernière minute. C'était donc un peu comme être dans une bataille, tirer sur tout ça.
Mais je pense qu'au final, cela a bien fonctionné pour l'épisode. Je pense qu'il y a une vraie sorte de vérité dans le sable, la boue, la fumée, la pluie, le grésil et la texture qui est là à l'écran. Je pense que cela a très bien servi le ton de cette histoire. Et je suppose que j'en suis fier parce que c'était si misérable et si difficile à tourner.
Y a-t-il eu des moments dans la série 13 où vous avez prévu de faire les choses d'une manière, puis avez dû en faire une autre ? Ou est-ce que tout a simplement progressé à planifier ?
Je ne dirais pas 'progrès pour planifier', car le plan devait être, comme toujours sur Doctor Who, une sorte de concept évolutif et nébuleux. Nous n'obtenons pas tous les scripts en même temps, et parfois nous obtenons même un script individuel en morceaux au fur et à mesure. C'est quelque chose auquel vous devez vous habituer, en construisant un plan très malléable par étapes, que vous pouvez exécuter en partie. Vous devez toujours être conscient que cela va probablement changer au fur et à mesure.
C'était encore plus vrai que d'habitude cette année à cause du COVID. Il y avait un énorme morceau qui devait être filmé à Liverpool, puis Liverpool a été très durement touché au début de la pandémie. Et tous ces endroits ont été retirés. Nous avons déplacé certains d'entre eux et nous avons trouvé des équivalents à Cardiff, et certains d'entre eux ont dû être réécrits car ils se trouvaient autour des monuments de Liverpool.
Mais ce genre de rend excitant. Je trouve parfois que s'il y a une scène qui existe dans le script depuis très, très longtemps, et que tout le monde sait vraiment ce qu'il en fait, et que je l'ai scénarisée et tout, parfois ça sort un peu plus plat que certains de ceux où vous avez dû improviser. Vous savez, le script a changé deux jours auparavant et vous êtes dans un endroit que vous n'avez pas reconnu. Parfois, ces scènes sont les plus animées et les plus pétillantes lorsque vous arrivez au montage.
Il y a une sorte de crépitement et d'électricité à faire ces découvertes au fur et à mesure de la journée, pendant que vous répétez ou pendant que vous bloquez là où vous devez en quelque sorte inventer votre chemin à travers les choses.
Alors que les choses que j'ai méticuleusement planifiées, parfois, elles n'ont pas le même genre de pétillement que les plus improvisés peuvent faire.
Photo montre : Karvanista - (C) BBC Studios - Photographe : James Pardon
Y a-t-il quelque chose qui vous a surpris en étant plus facile ou plus difficile que prévu ?
Ooh, c'est délicat. Je pense qu'au début, j'ai trouvé les prothèses assez dures. Il y avait Karvanista et les Sontarans, et il y a l'Essaim et l'Ood.
J'ai pensé, 'OK, ça va être agréable et facile, parce que tout est là. Vous n'avez pas à imaginer autant. Vous pouvez en quelque sorte le voir. Mais il y a certainement un talent pour éclairer les prothèses et leur donner un aspect réel et charnu. Et sur le plan pratique également, c'est vraiment difficile pour les interprètes en dessous d'eux. Avec les lumières du studio en particulier, ils commencent à transpirer, et les prothèses peuvent glisser et tomber, puis il devient de plus en plus difficile tout au long de la journée de les garder sur leur visage.
C'était un peu une courbe d'apprentissage pour moi. J'ai dû apprendre à la dure que je dois toujours tirer sur les prothèses en premier, car si je ne le fais pas, elles vont transpirer et tomber. Et puis je finirai par devoir recommencer des mois plus tard, ce qui s'est produit plusieurs fois où j'ai dû revenir en arrière et refaire les gros plans après coup. Ils étaient donc un peu plus durs que je ne le pensais. Bien que l'équipe ait fait un travail absolument merveilleux, et ils avaient l'air formidables.
Quelque chose de plus facile ? Je ne sais pas. C'était assez dur [ des rires ]. Ce fut un tournage assez difficile à bien des égards.
médecin estarien qui
C'est bien s'il n'y a rien de plus facile.
[ des rires ] Il n'y avait rien de plus facile que je ne le pensais ! Je suis un peu trop optimiste quant à la facilité avec laquelle je pense que les choses vont être, souvent, et la réalité est généralement plus difficile que je ne le pense.
De plus, il devait y avoir une certaine pression dans le fait qu'il s'agissait de la dernière série de Jodie Whitaker. Vous êtes-vous dit 'Oh, d'accord, nous devons vraiment réussir' ?
Toute la série avait ce genre de poids supplémentaire, et une signification supplémentaire, et une émotion supplémentaire. Nous savions qu'il y aurait ces promotions. J'ai beaucoup de chance car je dirige le dernier d'entre eux. Je suis donc en train de faire sa régénération.
Mais même ainsi, c'était comme si, à part les spéciaux, c'était la dernière histoire complète de Jodie. Donc, cela ressemblait définitivement à une responsabilité supplémentaire, pour lui rendre justice.
Mandip Gill, Jodie Whittaker et John Bishop dans Doctor Who (BBC)
J'allais en fait poser des questions sur la spéciale du centenaire qui s'en vient. Je sais que vous ne pouvez pas dire grand-chose, mais était-ce un tournage assez émouvant pour tout le monde ?
Oui, c'était le cas, en particulier le dernier jour de tournage de Jodie, parce que nous l'avons programmé pour que notre dernière journée complète – eh bien, nous avons fait quelques ramassages supplémentaires par la suite. Mais fondamentalement, son dernier jour de tournage a également été la majeure partie du dernier jour de tournage de l'équipe. Tout a donc été orchestré pour avoir cette grande et dernière journée finale. Et nous avons tourné ce dernier jour pour Jodie dans l'ordre de l'histoire. Nous nous sommes donc retrouvés sur sa dernière scène.
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Mais avant cela, il y avait tellement de larmes. Tout le monde l'a applaudie – et Mandip, en fait. Tout le monde les a mis dans le TARDIS pour la dernière fois, puis il y a eu des larmes. Et nous avons tourné la toute dernière scène dans le TARDIS, et avons dit au revoir au TARDIS, puis il y a eu des larmes.
Et puis nous sommes sortis pour filmer, en gros, sa régénération. Et le dernier plan que nous avons fait, je pense, sera également le dernier plan de l'épisode. Donc c'était vraiment sympa de faire les choses dans l'ordre. Et c'était surtout les scènes de Jodie et Mandip ce dernier jour. Donc c'était juste super émotif.
Et puis à la fin, Jodie fait ce magnifique discours. C'était vraiment - je ne sais pas - comme la fin d'une époque, et très importante, mais très belle. Et il y avait environ 100 personnes supplémentaires sur le plateau ce jour-là. Tout le monde est descendu pour regarder monter la dernière ardoise.
Donc voilà. Je me suis senti très chanceux d'en faire partie.
Cela semble émotif !
[ des rires ] Oui ça l'était. En même temps, il est vraiment difficile de faire bouger les gens quand il s'agit d'une scène importante, émouvante et significative, mais vous vous dites : 'Les gars, nous avons environ une demi-heure pour mettre cette dernière scène en scène. Pouvons-nous nous dépêcher ? ?'
Mais tout s'est très bien passé. Je pense que tout ce que nous avons tourné ce jour-là va être absolument charmant. Ouais, j'ai hâte de vous montrer les gars.
Mandip Gill et Jodie Whittaker sur le tournage de Doctor Who
J'ai hâte de voir. Je suppose que vous avez encore quelques mois de travail dessus, avant qu'il ne sorte réellement?
Ouais. Nous l'avons édité au cours des derniers mois. Nous avons un peu plus à faire dans le montage, puis beaucoup de travail et beaucoup de choses. Mais c'est bien de savoir que ce n'est pas à la télé avant l'automne. C'est une belle charge.
Vous avez fait la dernière série de Jodie Whitaker et sa régénération – si vous n'en faites pas plus, ce serait une belle façon de couronner votre carrière de Doctor Who?
Oui définitivement. Avec une émission aussi historique et avec un tel héritage que Doctor Who, c'est un honneur de faire n'importe quel épisode. Je me sens donc très chanceux et très reconnaissant.
Arriver à faire le dernier de l'époque, et faire une régénération, et aussi, en plus, pour qu'il soit long métrage, et pour le centenaire de la BBC, c'était un immense honneur. Je suis très reconnaissant envers les gars qui me l'ont donné.
Une partie de cette conversation a déjà été présentée dans le podcast TV Doctor Who. Cette interview a été éditée et condensée pour plus de clarté.
Doctor Who : Flux est disponible en DVD maintenant , et Legend of the Sea Devils arrive sur BBC One ce printemps. Pour en savoir plus, consultez notre page dédiée à la science-fiction ou notre guide TV complet.