Revue Cowboy Bebop : Une pâle imitation de la série originale

Revue Cowboy Bebop : Une pâle imitation de la série originale

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2,0 sur 5 étoiles

Il y a un extraordinaire sens de l'alchimie dans la série animée originale de 1998 de Cowboy Bebop , réalisé par Shinichirō Watanabe. L'opulence de ses images, la fluidité de son animation, le mélange homogène de science-fiction, de western et de noir, le tout rehaussé par la bande-son vibrante de jazz et de blues de Yoko Kanno. Peu de spectacles se sont approchés de sa maîtrise du style et de l'ambiance.



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Dommage alors le remake de Netflix, qui a la tâche peu enviable de remettre en bouteille la foudre de Watanabe – cette fois en live-action. C'est, en partie, une tentative admirable, bien qu'elle ne se résume généralement qu'à une pâle imitation. Au mieux, il fonctionne comme un hommage affectueux ; au pire, il a du mal à échapper au sentiment que tout cela n'est qu'un grand projet de cosplay qui a dérapé.



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Se déroulant en 2071, dans un futur où l'humanité a colonisé le système solaire, Cowboy Bebop suit les aventures du chasseur de primes décontracté Spike Spiegel (John Cho) et de son partenaire Jet, un ex-flic grincheux avec un bras en métal , joué par Mustafa Shakir. Le remake conserve la structure de base de l'original. Chaque épisode se déroule autour d'une prime ou d'un problème différent : un bombardier qui se déguise en ours en peluche ; un clown tueur apparemment impossible à tuer – tout en racontant l'histoire plus grandiose et globale du passé de Spike (en tant que membre d'un syndicat du crime) qui revient le hanter.

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Développé par le showrunner André Neme (co-scénariste de Mission: Impossible – Ghost Protocol), et mettant en vedette des scripts de Thor: Ragnarok scénariste Christopher Yost, c'est une adaptation assez inégale. Les scripts sont souvent ennuyeux (j'espère que vous aimez les jurons composés). Les histoires serrées et nettes de 20 minutes de l'original ont été étirées à près d'une heure, ce qui donne aux épisodes une sensation plus lente et plus ample. Alors que les histoires elles-mêmes brillent lorsqu'elles flirtent avec les moments les plus étranges du matériau source, elles ne les embrassent jamais tout à fait d'une manière qui semble imaginative ou intéressante. Au contraire, cela finit par vous rappeler à quel point l'anime est bon.

Malheureusement, certains des moments les moins engageants de la série proviennent également de ses idées originales, comme un épisode fastidieux dans lequel Spike est coincé dans une boucle temporelle en réalité virtuelle, ou des adaptations molles d'histoires comme la recherche par Jet de l'homme qui lui a pris le bras.

Cela ne veut pas dire qu'il n'y a pas de bonnes choses ici. Lorsque la sage Faye Valentine, interprétée par la charismatique Daniella Pineda, rejoint l'équipe dans l'épisode quatre (après une apparition précédente), elle donne à la dynamique centrale de la série une secousse bien nécessaire. Les scènes dans lesquelles elle se heurte ou se lient avec Spike et Jet sont parmi les meilleures du remake. Autre point positif: la série se termine par une série relativement forte de trois épisodes finaux, alors que Spike affronte son ennemi juré aux cheveux argentés, brandissant une épée de samouraï, Vicious (Alex Hassell, dans une mauvaise perruque, juste à droite de dérangé caricatural) .



Acteurs principaux de Cowboy Bebop

Netflix

Mais rien de tout cela n'a vraiment d'importance face au problème le plus flagrant de Cowboy Bebop: c'est, à presque tous les égards, ce qui compte pour une adaptation d'un space-western noir, d'une manière discordante, douloureusement plate. Cela est le plus évident dans la cinématographie en grande partie sans intérêt de la série, en particulier dans son utilisation de l'éclairage. Les scènes se déroulant la nuit sont tournées avec une palette sans texture de bleus et de violets, tandis que les prises de vue extérieures diurnes sont habillées dans le genre de tons neutres et ternes qui ne font qu'accentuer les décors/lieux banals de la série, les costumes de cosplay et notamment les CGI médiocres. Il y a un sentiment inévitable de bon marché qui plane sur le tout – un sentiment seulement amplifié par la dissonance absurde de la partition originale de Yoko Kanno jouée sur des images aussi insipides et sans vie. C'est comme jouer du jazz à un enterrement.

Au-delà de quelques touches de style (comme la caméra qui tourne dans le temps avec un coup de pied périlleux), la direction et le montage sont également largement plats. Les scènes de combat en particulier manquent de la fluidité de l'original. C'est peut-être compréhensible – on ne peut guère s'attendre à ce que John Cho bouge avec la grâce du Spike à la Bruce Lee – mais sa dépendance excessive aux coupes rapides et à la chorégraphie rudimentaire prive les combats de flux et de cinétique. (Cela en dit long sur le fait que la meilleure scène de combat du remake, dans l'épisode neuf, est présentée comme un plan continu).

Plus généralement, un manque de rythme imprègne une grande partie du remake de Cowboy Bebop, y compris la performance principale. Cho a l'air de la partie mais peut souvent avoir du mal à rassembler le charisme et la présence à l'écran nécessaires pour vendre Spike comme un voyou cool sans effort. Bien que, comme déjà mentionné, il ne soit guère aidé par la direction et le script molles de la série. Une grande partie du jeu a une qualité maniérée et guindée, qui peut parfois créer le spectacle surréaliste d'adultes adultes essayant d'agir comme s'ils étaient dans un dessin animé.

COWBOY BEPOP (de gauche à droite) ALEX HASSELL comme VICIOUS et JOHN CHO comme SPIKE SPIEGEL de COWBOY BEPOP Cr. GEOFFREY SHORT/NETFLIX © 2021

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C'est peut-être simplement le prix que vous payez pour traîner des coups de pied et des cris d'anime dans la dure lumière de la réalité. Après tout, l'animation est un médium avec son propre langage visuel et, dans une certaine mesure, est doté d'une capacité à raconter une histoire sans limites.

Mais cela ressemble à une mauvaise excuse pour un remake dont les défauts se trouvent dans l'exécution plutôt qu'une idée fataliste selon laquelle un remake était toujours voué à l'échec. C'est un spectacle non seulement dépourvu de sa propre vision créative, mais aussi terriblement incapable de retrouver ce qui a rendu le Cowboy Bebop original si audacieux et excitant. C'est un groupe hommage qui connaît les chansons, mais n'a ni la capacité ni la présence sur scène pour clouer les tubes.

Franchement, c'est peut-être la meilleure publicité pour l'art de l'animation que vous puissiez espérer. Mais plus que tout, c'est une illustration frappante de la différence ineffable entre essayer d'être cool et être simplement cool.

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Cowboy Bebop est diffusé sur Netflix à partir du vendredi 19 novembre. Pour en savoir plus, consultez notre page dédiée à la science-fiction ou notre guide TV complet.