Le classique de Broadway revient à Londres avec un casting sûr, mais manque d'éclat
Cela fait 43 ans que Chicago a séduit Broadway pour la première fois, mais la satire musicale de Kander et Ebb semble plus pertinente que jamais à notre époque obsédée par la publicité et les célébrités.
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À l'exception de Cuba Gooding Jr, les producteurs ont évité le casting de célébrités et de cascades (Marti Pellow, Jerry Springer et autres) qui a souvent gâché les tournées et reprises précédentes.
Au lieu de cela, nous avons un casting principal composé d'acteurs qui ont déjà foulé ces planches : Josefina Gabrielle dans le rôle de Velma Kelly, Sarah Soetaert dans le rôle de Roxie Hart et Ruthie Henshall dans le rôle de Mama Morton.
Josefina Gabrielle (Velma Kelly) et l'ensemble de Chicago (Photo : Tristram Kenton)
Les choses commencent de manière prometteuse. L'ouverture classique All That Jazz est juste sur l'argent, livrée par Josefina Gabrielle et un ensemble génial avec toute la tension sexuelle lancinante à laquelle nous nous attendons, tout comme le mordant et spirituel Cell Block Tango.
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Nous sommes dans le Chicago des années 1920, où les meurtriers Kelly et Hart utilisent leur notoriété pour gagner de l'argent et tenter de devenir célèbre, aidés et contraints par le gardien de prison corrompu Morton et l'avocat douteux Billy Flynn (Cuba Gooding Jr).
Mais au moment où nous arrivons à l’autre numéro de 11 heures de la série, Razzle Dazzle, vous commencez à vous sentir moins qu’ébloui après certaines scènes qui manquent de tout lien émotionnel.
Gabrielle et Soetaert jouent bien l'un contre l'autre, même s'ils gèrent mieux les éléments loufoques que les éléments menaçants. Et même si Henshall est toujours aussi fiable, elle ne semble pas assez impitoyable pour le rôle.
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Cuba Gooding Jr compense un chant assez ordinaire (j'ai peut-être détecté une mauvaise gorge le soir où j'y suis allé) avec beaucoup de charme. Et il y a un joli tour de Paul Rider (un autre vétéran de Chicago) dans le rôle d’Amos, le mari naïf et abusé de Roxie.
La sage décision a été prise de conserver la chorégraphie et la mise en scène dans le style de la production originale de Bob Fosse de 1975, et c'est lorsque les danseurs – soutenus par un orchestre de jazz fougueux dirigé par Ian Townsend – sont sur scène que cette production respire vraiment le sexe et la classe. .
Chicago est au Phoenix Theatre jusqu'au 23 juin
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